王振愷
與職人選片、用心交陪的藝術院線告別──專訪臺南真善美劇院經理廖介山
曾經來過臺南真善美的觀眾一定不陌生，從最開始在售票處買票，到正式進入黑盒子影廳看片，都彷彿掉進懷舊的時空隧道。延續臺北真善美的經典配置，臺南真善美門口與四樓大廳設計有電影櫥窗，...
一位畫師的多重身影：論職人影像中顏振發師傅的再現
伴隨顏振發師傅的媒體效應，近年來有多部紀錄片、廣告、新聞報導、綜藝節目等影像產製，不斷以他作為主角進行拍攝。過去常見的再現手法，包括他親自繪製與教授看板、帶領研習班學員傳承手藝，...
剪黏《消失的情人節》：電影展覽「影像慢速力」裡的歷史編撰，以及時間性的多重轉向
當串流與各式媒介使得電影無所不在，美術館儼然成為電影藝術的另一個庇護所在。在臺灣語境下，我也發現電影展覽似乎有著電影院／黑盒子與美術館／白立方過度二元的場域特定思考，在展覽形式上也跳脫不開上述『...
美術館裡，翻一本關於日常、疾病與記憶的日記──專訪導演蔡明亮、北師美術館總策畫林曼麗，談「蔡明亮的日子」
疾病的身體與勞動的身體交錯又相遇，電影與現實的界線模糊，亦演亦真。凝視兩位演員其實也反身到蔡導的創作與生活，他的身體努力與疾病共處，即使帶有未知及害怕，仍舊豁達地看待這些變化，繼續走下去。就像《日子...
【2023 北影】跨國合製下，地方議題、全球思潮、大師承繼的交集場：評 2023 年台北電影節國際新導演競賽
國際新導演競賽脫穎而出的入圍作品分別來自：東亞地區的日本、馬來西亞、臺灣；中東與北非地區的葉門、摩洛哥、突尼西亞；美洲地區的加拿大、巴拿馬；歐陸地區的烏克蘭、斯洛伐克、德國。...
用史家的筆，寫類型電影：專訪蒲鋒《無惡不作—香港黑幫電影的肌理脈絡》
我認為臺灣黑幫片都有道德包袱跟勸教意義，這些角色都帶著愧疚感面對家人，基本上，臺灣沒有『大哥』電影。在『大哥、二哥』這兩大類之外，還有第三條路線可以用來說明臺灣黑幫片，但是，類型大多講求市場操作，...
影像裝置內建批判、實驗電影建構主體──「生活決定意識：高重黎」開闢的論述戰場
高重黎的實驗電影匯集逐格手繪動畫、家庭電影（home movie）、散文電影（essay film）、業餘者電影（fan film）與撿拾影像（found footages）的美學形式，並以自身獨白...
當「鬼家人」遇上雲翔——談《屍房菜》、《十三門徒》及其他
同樣來自童年經驗，在雲翔電影裡少不了演員的裸身，他說自小就對男性軀體有著迷戀，更清楚記得第一次夢遺的夢境裡站著一位手捧大魚的強壯華人少年。他認為身體就像是一張畫布，裸體能看見一個人身上的所有細節，...
在「狂八〇：跨領域靈光出現的時代」裡，尋找多條動態影像跨界實踐的路徑——專訪王俊傑
編按：2022 年 12 月，臺北市立美術館舉辦「狂八〇：跨領域靈光出現的時代」展覽，探索 1980 年代的臺灣藝文軸線。80 年代，臺灣新電影運動開展，從旁觀之，金穗獎、電影圖書館（...
【短片視野】從《野潮》到《懸日掛月》：呂柏勳的口湖生活，與邁向長片的籌備之路
我問及呂柏勳，為何不是選擇大眾最熟悉的《野潮》發展長片？他認為，影片裡的最後一顆鏡頭已經說明一切，它紀錄下當時自己想回家找歸屬的滿溢情緒，這份情感應該就停在那裡，因為現在的他，已經真的回家。
【2022 雄影】抓準時機，直球對決臺灣電影的小警總——專訪《流麻溝十五號》出品人姚文智與導演周美玲
在路線差異上，我自己關注的是臺灣這一百年來的故事，短短時間內社會產生巨大轉變，過去許多歷史是敏感與禁忌的，但來到此時此刻，是時候要『直球對決』。
【2022 南方】從地方到跨藝術、跨媒介、跨國界──2022 南方影展台南影像獎的觀察
不同於大眾視野下的主流影劇，南方影展長期經營的「台南影像獎」作品中，可以看見更貼近在地觀點、更多元形式對於臺南的再現。「台南影像獎」來自影展 2013 年創辦的「台南市民影像競賽」，2019...
搭建儀式的展演舞台：《夢洄》裡當代巫醫的多元身影
具有太魯閣族（TRUKU）原住民與閩南混血身分的蘇弘恩導演，長期關注臺灣影像中再現的原住民形象，以及身體力行透過鏡頭紀錄當代原住民的身影。在他首部獲獎無數的首部長片作品《靈山》（2015）中，...
「光—臺灣文化的啟蒙與自覺」當代迴響（上）
《甘露水》雕塑作為長久以來台灣美術史中的一個歷史謎團，在失蹤63年後終於在今年重見天日。本次《放映週報》專訪黃邦銓與林君昵，將從兩位過去聯合製作的系列作品談起，透過他們作為當代影像創作者的視角，...
小人物的普世性：《爸媽不在家》
從個人史觀看整個社會、世代的脈動，日常的配件物件成符號，生活的歷程被視為儀式，《爸媽不在家》用導演的成長自傳看整個家／族，看新加坡的社會、經濟、教育環境，...
一段愛情，兩種結局── 《因為愛情：在她消失以後》、《因為愛情：在離開他以後》
兩部長片出自同一位導演奈德班森（Ned Benson）之手，也是其初次啼聲之作。他直接將一段愛情故事分割為兩部電影，從男女兩種角度檢視一段感情的難關，透過不同視角的展現，達到敘事方式的二元……