評論
音畫分離與記憶探索：2022 鹿特丹金虎獎《EAMI》
2022-03-22
《忠烈圖》的電影魔術
2022-03-04
胡金銓之外的聯邦武俠片（下）：主旋律下的多種副調與靠片休止符
2022-03-03
胡金銓之外的聯邦武俠片（上）：起源、影業概述與《說岳》主旋律
2022-02-25
官知止而神欲行——台灣武俠片的幾條脈絡
2022-02-22
看清相米慎二電影的謎底：狂歡的盡頭，原來有鬼！
2022-02-14
潛影中的星叢：紀錄片《甘露水》的微光與深淵
2022-01-05
肉體恐怖的（無）未來：《鈦》的酷異性敘事
2022-01-05
【文協】凝視家庭記憶與時代：日殖時期持攝影機的台灣人們《鄧南光之風景寫真》
2022-01-04
【文協】《紅在革命蔓延時》影片背後一些故事
2021-12-27
【文協】致憤青：1968怎麼了？台灣與世界左翼思潮的距離
2021-12-24
《美國女孩》導演阮鳳儀賞析《爸媽不在家》
2021-12-19