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獨立電影研究者、台灣國際女性影展策展人。畢業於台灣大學外國語言學系、紐約哥倫比亞大學電影研究所。近年多關注擴延電影、錄像藝術、女性影人脈絡、性別議題及經常溢出影史討論或位處多重邊緣的影史探詢,文章散見於《Film Comment》、《Fa電影欣賞》、《放映週報》、《New Bloom Magazine》、《Asian Cinema》、《BIOS monthly》等中英雜誌與平台。
首次當母親的人,同時也是拿著攝影機的人,自我剖析與誠實袒露早已是一道利刃,但生活的失控最終又讓那把利刃轉向持攝影機的人。有時導演、有時母親,不只父親撻伐,那暴力也不斷丟向自己。母親的觀看,...
大家都想去『主競賽』,但我得說,『主競賽』不見得對一部片是好的。人們有時候也認為『主競賽』就是影展中最強的片單,其實從來就未必如此。有時候我們會覺得某部『邂逅』片單,應該可以去『主競賽』,但終究來說...
若說當年是以「暴衝」方式在探討性,將「性」直接往觀眾身上砸,今年則試圖擁抱更多不確定性,後退一步讓背後的運作機制(mechanism)顯影,藉此看見存在於「之間」的狀態(in-between...
不停轉動的洗衣機,貌似稱不上好吃的麵包,頂樓上晾起三套一模一樣的襯衫,一名中年男子樸實無華的早晨,也唯有靠無法發動的車子,才能擾亂日常的運行節奏。馬可曾解釋道:「《獄見妳,愛上你》...
入選今年台北電影節國際新導演競賽的《歡迎光臨便利黑店》(Convenient Store),全片圍繞一間老舊狹窄的便利商店為軸心運行,在黑暗的宇宙裡發出魔幻詭譎的綺麗光芒。