董成瑜認為，台灣擁有特殊的歷史與地理環境，是一個各種故事都會發生的地方，相對中國，台灣作品是有差異的優秀作品。然而，台灣市場長期不健全，即便仍有電影公司不惜代價買下好作品，但也不乏仍堅持傳統觀念而削價者。董成瑜認為，台灣影視產業難以養活「編劇」這個「職業」，不健全的產業體質剝削上游創作的編劇，亦影響下游製作的影視品質，使近年雖見國際OTT平台、韓國大量成長，台劇卻未有起色。然而她仍抱持希望，認為台灣「正處於黑暗中但看到遠方有光」，她提及，近期即將開播的電視劇《我們與惡的距離》即是佳作，「終於有媲美韓劇水準的作品」。董成瑜也表示，台灣其實非常缺乏專業，好的人才沒有機會受到訓練，作品進入國際市場便有困難。鏡文學的存在，希望能帶動台灣產業更為健全。 

至於中國市場又是何種樣貌？ 董成瑜說，近期北京知名公司向鏡文學買下小說《上流兒童》，該作是吳曉樂繼《你的孩子不是你的孩子》後的第二本書，她接受鏡文學委託，書寫教育中的階級現象。這是鏡文學兩年來第一部賣給中國市場的作品（賣給台灣市場的作品已有十多部）。董成瑜在接觸中國影視公司過程中，發現許多台灣作品，由於中國審查機制嚴格，是無法在中國上架或被拍攝的。同時，中國作者大多只能寫「可能不會觸犯禁忌」的內容題材——宮鬥劇、玄幻、仙俠都屬此類。吳曉樂寫作《上流兒童》過程中，鏡文學提供大量鏡週刊擁有的媒體資源，輔助田野調查，並有編輯一路陪伴提供修改意見。作品出版後，五家中國公司同時找上門，原因便是類似現象在中國比書中所寫嚴重多倍，但中國作者卻無法寫出同樣作品。「我們是不小心開發出中國市場會有興趣的作品。」但董成瑜也提醒，過去為了因應中國市場，許多平台作者寫的都是大陸流行的類型，可是那樣的類型台灣人不太容易寫得比中國人優秀。她鼓勵作者，想進入中國市場，就要寫中國人寫不出來的東西，不要一味迎合大陸市場現有的類型。 

再提國際市場，董成瑜說，鏡文學成立在國際OTT平台興起之時。她觀察這些平台如Netflix、HBO，與各國不論是合製或買片，能吸引他們的通常是其在地特色。例如近期《魂囚西門》或先前《通靈少女》，皆處理台灣特有的靈異文化。「壹週刊的黎智英當年曾說，台灣是什麼事情都會發生的地方，比香港精彩太多倍。」董成瑜認為，台灣特殊政治、地理、對海與山的觀念與其他國家都很不一樣，寫作者要跟身邊的事物保持一段可觀察的距離，有時我們視為理所當然、不覺得特別的事情，在別人眼中卻是珍寶。