光影聲音的守護者
電影《新天堂樂園》讓我們著迷於光束背後，那小方格孔裡所隱身的放映師世界。在台灣，也有一號人物，令導演鄭有傑說：「他是守護神，棒球中的Closer（救援投手 / 終結者），也是不折不扣的創作者。」策展人游惠貞則說：「影展有他就免驚」！
他，就是放映師江泰暾。也許你我並不熟悉他，但在台灣影展圈內，江泰暾卻是赫赫有名，無人不曉的人物。他守護電影放映的最後一道關卡，擅長處理各式影音疑難雜症，也是台灣影展專精16MM影片的第一指名放映師。
從國小五六年級，江泰暾就開始在西門町電影圈打滾，練就一身好功夫。1970年代，他幫忙電影公司拍打電報、郵寄海報劇照、甚至運送百萬鈔票！1980年代，他經營的龍擎、龍騰試片室，不僅滋養了一代電影文藝青年，更從導演身上磨練出獨有的銳利眼光及耳力；同時，他也在嚴苛電檢時代闢出一條蹊徑──與新聞局電檢委員鬥智，剪三級片！他曾兼賣酬神廟會的放映機，對各種機器設備耳熟能詳，如數家珍。舉凡放映機、投影機、鏡頭、銀幕、音響等都自有一番獨到見解，因此電影資料館、大專院校的放映室、甚至美商電影公司自營的試片室也多經過他手。
今年五十三歲，江泰暾成名算很早。但訪談時，他毫不猶豫說：如果重頭來一次，他不會當放映師。我們詫異，也能夠理解。因為這項專業似乎從未登上大雅之堂，獲頒任何藝術成就獎；也鮮少接受一丁點湊熱鬧的注目眼光。他們總是，理所當然隱身光束背後，耳聰目明調整影像色澤、音質大小，然後落幕了，就默默關閉機器設備，安靜孤獨離去……。所以，2010年最後一檔頭條報導，讓我們衷心感謝所有長期默默奉獻的電影幕後工作人員，向你們致上最高掌聲與敬意。
可否先談談最早是如何跨入電影這一行？
主因是我舅舅。他初中畢業後很早就來台北打工，老闆是台聯影業的賴國材，專拍台語片，例如《王哥柳哥》系列、《目蓮救母》（1968）等都有賺到錢。當時我舅舅是負責排片。因為當年電影公司會兼替戲院安排檔期──如果電影公司自己有出片，就直接給中南部戲院播放；如果沒片上檔，就協助向其他公司談版權，再把影片寄到中南部。那時，全省20多家戲院，逐漸愈排愈多，最高有100多家，他等於純粹做排片工作。當然有時候也會插乾股啦，影片開拍前就插一點做股東。
我是台中豐原人，鄉下小孩一個，我媽想讓我來台北見世面，所以大約四、五年級就開始來台北，每個寒暑假都跟舅舅打工。當時大部分電影院、電影公司等都集中在西門町附近，所以我這裡很熟。起初還小不懂事，影片又比較重，我多只負責整理下個月上映影片的劇照、海報、預告片等，全部包好寄到南部。另外，影片從這戲院運送到下一間戲院前，都會先打電報，其實電話也可以，但電報等於是一個憑證，我就負責去電信局打電報。所以那時我的工作，主要就是去電影公司拿資料、跑郵局寄送、以及去電信局打電報等，算比較輕便的工作。再長大一點，就去跑銀行，因為當年很少用銀行轉帳，都是用現金！我常常一次提600萬-800萬現金在身上，一個人喔，高中而已，後來才知道危險。總之他們有訓練培養我。
退伍後，我本不想來台北，因為軍中認識幾個好朋友想去買農地開牧場。可我舅舅打電話要我來台北，他希望我到他合夥的電影公司去學，也算幫忙看著，所以我還是來了。位在峨嵋街88號，叫作「南方電影公司」。
我老闆以前是中影製片部經理，當過《民族晚報》總編輯。他蠻有學問的，文筆很好，所以公司當年不只做電影，也接廣告，他還幫人寫電影稿。但他很年輕被診斷出得癌症，整個下巴都切掉，用導管吃流質食物，我因為跟他相處久了，可以溝通。台灣的立體電影《千刀萬里追》（1977）、《十三女尼》（1977）等，是我老闆第一次引進來台灣的；後來《成功嶺上》（1979）、《古寧頭大戰》（1980）等軍教片也非常賣座賺錢。我一輩子只有這個老闆，他對我很好，《古寧頭大戰》賺錢，那時我剛進公司不久，他就分紅給我20萬，我不拿不行耶，他跟我拍桌子！當然那時電影也好做啦。他過世很久了。後來我自己的公司想申請「南方」作名字，可是被陳國富申請去了。
1980年代，您退伍來台北不久，就開始在西門町經營試片室？
我在南方電影公司時，因為常常須要試片，正好公司對面有一間試片室，老闆不想做了，我分紅又有一些錢，於是乾脆30-40萬頂下來，叫作「龍擎」試片室。大約在1980年7、8月時，但我還是繼續在南方電影公司上班，試片室就請兩位高中同學幫忙做。我一直住我舅舅家，吃他的，穿他的，連衣服都外婆舅媽幫我洗的。（笑）後來我老闆身體不好，南方就慢慢結束掉了。結束後，我才專心做試片室，同學那時正好離開了，走得很匆忙，也沒教我怎麼操作。我這時候才開始正式放映電影。試片室裡的放映機是老古董了，傳好幾手的碳棒機，問題很多，影片容易晃動閃爍，我開始換新機器，改用氙氣燈泡的，一直改。那時西門町試片室只有我的龍擎，以及台映、永安三間。
1982、1983年我又在武昌街開了兩廳的「龍騰」試片室，後又再加開兩廳，最多共有五廳。有一段時間台灣進口A片，因為要先試片，才能上字幕。通常A片沒有對白本，所以要先試片、錄好音，才能再翻譯成字幕。本來我不想做，但朋友拜託我幫忙，我只好再弄一間沒招牌的試片室給他們。因為他們整天關在裡頭放那種片，通常一部片也才60-70分鐘，又不用等客人。普通一般電影長度約1個半小時以上，只能排班四至五場，還須要等這批客人走了，才能準備放映下部，常常戲院老闆或記者遲到又要一直等。因此，那種A片試片室是進去就一直放，從早到晚，一天放七、八部，甚至十幾部！會賺比較多。（笑）
所以試片室正式的只有龍擎一廳、龍騰兩廳，另外兩廳就沒招牌。
1980年代據說您不只經營試片室，還做剪片的工作？
剪片業務做得比試片好。因為當年新聞局電檢很嚴，我去買了一台中古剪接機，從香港進口，60幾萬，那時錢蠻大的喔，影片可以快慢倒退，專門剪接送檢用的電影拷貝。因為那年代影片常被禁演，雖然後來開放可以露兩點，但還是有一些規範，如果太煽情、意識形態不正確、殺父母、逆倫、殘暴、人肉等，都還是要剪。
我剪到算蠻有名氣的，對新聞局的電檢委員也很熟悉。我常跟他們鬥智。因為每個委員心態都不一樣，同樣一段，他剪、他不剪，也可能再怎麼樣他都要剪一兩刀，所以我只要知道委員的名字，不一定見過本人，我就知道怎麼剪給他處理，或留哪一段給他剪！（笑）總之他們剪多少，我都心裡有數。
所以嘉禾電影公司請我專程去香港剪片，專門剪台灣版的。因為當年膠捲的聲帶在前面第21格的地方，是用類比讀取，不可能有數位SRD技術可以調整。因此一部片剪下來好幾十刀，音樂聲音常會突然斷掉，所以嘉禾乾脆重新剪台灣版的，也重新配音。嘉禾剪片待遇很好，一個月10萬，去香港還有一天500塊港幣零用錢，住四星級以上飯店。不過，例如嘉禾的疆屍片《暫時停止呼吸》，那時小孩子看完會學疆屍跳，家長就打去新聞局罵，那時電檢沒有固定尺度，搞到後來連牙齒咬下去肉的特寫也剪；但後來新聞局又講，這部片在日本演，小孩子照學疆屍跳，日本家長卻高興，因為孩子有運動。
所以主要剪香港片，那台灣片呢？
因為香港可以拍三級片，台灣不行。所以台灣片很少被剪，畢竟拍的時候自己就會注意了。
除了經營「剪片」及「試片室」，您還兼買賣酬神廟會的放映器材？
我因為常跑香港，在香港看到大陸井崗山、上海兵工廠兼製的放映機。非常輕便，是小台移動式手提型，又是氙氣燈泡的。那時台灣廟會多是用日本製的，蠻笨重，雖然也有燈泡型的，但一組下來要價50-60萬，所以我們大部分只買日本的機頭，然後台灣自己做燈箱，用冒煙燒的碳棒，所以燈要看著，每兩分鐘要調一次。
大陸這組放映機，約3-4萬塊錢人民幣，那時人民幣還比港幣小，大約3塊多，我就進口。當然有一些缺點，例如電子IC板常壞掉，我就請專家處理好，機器穩定後，賣得很好。因為那時台灣人很瘋迷大家樂，大夥都會去廟裡求明牌，所以會辦很多酬神廟會，通常機器架在那裡，整年都在放電影。所以機器很好賣，好的時候，我進幾台他們就買幾台。那時賣了約700、800台，中、南部都有，後來直接賣給中盤商。
但那時大陸物品進口台灣有管制，只好掛香港、別的地方進來，本來查到是退回，後來規定同間公司被抓第3次，就要沒收。可是大陸物品便宜，大家還是拼命進，海關不勝其擾，最後變成不只沒收、還要罰一倍、兩倍錢，我那時候有一批就被罰到了。有一批約兩個貨櫃共60幾台，被沒收，而且罰了兩倍錢，結果賺的錢全賠光了！一來立刻把小孩從私立小學轉到公立小學，二來自己也趕快到外面，接一些學校放映電影的工作。
所以從那時候起，就把主要經營的工作轉向影展放映？酬神廟會也有放嗎？
廟會沒有做很久，主要還是跑校園及首映，慢慢我也開始接觸影展。因為地利關係，我在台北，逐漸也放映出一個知名度。我比較仔細，龜毛，一定想把事情做到最好。所以我放的跟別人就會不一樣，用的鏡頭也是最好的；又因為我賣機器，東西也會比較講究。加上我擁有試片室的經歷，接觸過許多導演，比較習慣他們的高要求度。
後來電影資料館舉辦「我愛國片」縣市巡迴展，市政府辦的蚊子電影院，我的名聲就逐漸傳開來了。為了影展，我也會衡量買一些比較好的器材。之前在城市舞台舉辦台北電影節時，有個學生導演曾跟我說：「江先生，你的投影機救了我的影片！」因為他自己在小螢幕看畫質都沒那麼好，沒想到大銀幕畫質很好，所以非常謝謝我。我說：「對呀，因為那是花很多錢買的」（笑）。所以說，我一直都在買。錢沒賺很多，但一直在投資，包括BetaCam, Digital Betacam，一台200、300萬都要買，而且買很多台（笑），因為影展會有許多不同的格式、要求。
在台灣影展界裡，您似乎是放映16MM影片放映的第一把交椅？
我今年接一個美術館墨西哥藝術家的案子，兩捲16MM影片，要放循環的。膠捲放循環有點難度吧？所以沒人要標，只有我有辦法做。美術館給我一個禮拜去處理膠捲循環的問題，我設計一個16MM循環的盤子，讓膠捲不用重新裝片、倒片，可以自動一直循環。那位墨西哥藝術家跟我說，他知道會做16MM循環放映的，一個在法國、一個在荷蘭，你是第三個，可以在亞洲賺很多錢！他後來要跟我買那個盤子，我就送給他，因為那沒什麼啦，懂電影原理就會用了，只是一般人想不出來。
我當年為了一個3萬多塊錢的案子，買了兩台Eiki 550瓦16MM的放映機，那時一台大約要價48萬！我太太哇哇叫，但現在這兩台也算超值回收了。今年我又買了三台新的16MM放映機，一台是民國75年，兩台是民國76年生產的，日本製，庫存新的，皮帶、橡皮墊等很多部分都腐蝕爛掉了，我自己會整理啦，但值得再買，因為日本、台灣都停產這種機器了。
現在全台灣16MM放映機哪裡還有？
國家電影資料館有，是強光氙氣燈；南藝大也有兩台。16MM氙氣燈是白光，跟日光一樣，是最好還原影片的顏色。以前16MM是用滷素燈的紅光，那種就比較不適合。16MM氙氣燈一個燈泡300、500瓦就要5、6萬塊錢，因為量少，還不一定買得到。35mm最小是2000瓦，3000瓦是最普遍的，也有4000、5000瓦的，可是3000瓦一顆現在不到2萬塊錢，因為戲院每天在用、消耗，量產比較便宜。
在影展界你的名號響噹噹，但聽說價碼也比別人出眾？
策展人游惠貞寫我說「是最貴的放映師」，但比起其他一些燈光音響公司，我出機更多，壓力更大，又要買很多機器設備。而且通常一整個案子我16MM放映都用送的，而且別人沒16MM，我有啊，以我們水準不是很貴啦（笑）。例如之前在綠色影展，我們特製的水上銀幕也頗受好評。
2007年我們幫魏德聖放映《海角七號》，沒想到竟然做起來了。我那時建議他去客委會在新竹主辦的「新瓦屋好客板凳電影院」，既可以露天做首映會，客委會又會幫忙宣傳，那時電影院都還沒上映！後來也去恆春古城、夏都飯店、原住民山區一直放，3、4組人馬一直幫忙放，沒停過。
今年公視在南方影展放映鄭有傑導演的《他們在畢業的前一天爆炸》，我有去現場。放映前一天晚上，我們一起到戲院試機器。因為戲院結束才能測試，所以很晚了，鄭有傑和我弟弟，從半夜一、兩點，弄到三、四點，磨了兩個多小時。我坐在旁邊觀察，知道鄭有傑跟我一樣是龜毛的人。我聽出來喇叭高音燒掉了，但想磨磨看他多有耐心？就發現鄭有傑雖然年輕，可是很有耐心，也非常吹毛求疪，他不是很懂機器，但他覺得那個聲音不對，就堅持找出原因，所以他以後會蠻有成就的，這次作品我覺得他也進步很多。
蔡明亮我去年跟他跑全台灣放映《臉》，連馬祖都跑。蔡是很堅持藝術的人，排斥數位，所以我們只好500、600公斤的機器，上船、上飛機這樣全省跑，費用很高，但就這樣慢慢跑。而且他如果看到機器很差也會堅持不放。去年總統府要看《臉》，我去勘查場地，可是那裡因為沒有放映室，聲音會很大很吵，根本不適合放映電影，所以只好讓馬總統到光點看了。
1990年初，電影資料館政策走向收集保存國台語老片，那時你有幫忙介紹捐贈購買許多拷貝？
因為我在賣廟會放映機，認識一些影片大盤商。他們向電影公司購買大量膠捲拷貝，然後賣到全省各地的酬神廟會。當年我鹿港有一個朋友，已經過世了，他整個農舍裡都是拷貝，國台語片都有，很多都不可能再出產了，但缺點是品質較差，因為廟會放映師比較沒那麼專業，膠捲容易有灰塵、刮傷。光他那邊，五台大型拖板車都載不完！台北有一位余太太，她是台北大盤，也是做廟會的，後來聽說也清掉好幾卡車。現在資料館也懶了，沒人力去收片了，搜集是很快，但一個拷貝整理要花很多錢及人。
現在廟會都放投影機、DVD啦，你也沒辦法抓。我是自己喜好，還是收集很多膠捲拷貝，現在關掉的福和戲院裡也還有很多。
現在您也有代理國外DVD公播嗎？或買賣歐洲片？
我主要只做學校公播這塊，但去年就沒做了。公播有很多塊，例如旅舍飯店社區等，可是學校不容易推展，尤其比較偏遠地區的學校根本也不知道公播，雖然現在是普遍了，但這也只是幫人家開拓市場而已。之前有學校要放宮騏駿電影的DVD，我說他從來不授權公播DVD，他只賣家庭式版權，如果要我放映，要先拿到授權書，不然會有問題。後來學校也沒演了。所以主要我們自己放映守法就好了。代理歐洲影片我沒有做，我英文程度很差。我朋友私下有做股東，賠比較多，以前很好做，但現在不好，都是美商的天下了。
那麼龍擎、龍騰試片室現在經營的狀況如何？
早先有一段時間租給華納、以及一間電影字幕行，後來自己收回來做，但大約7、8年前就全部收掉了，因為後面五年都在賠錢。雖然賠，可是代理外片的電影公司沒地方可以試片，我就撐，服務他們，但後來還是沒辦法。現在就是福相，台映也收掉了，老闆聽說也過世了，他跟我差不多年紀，大我一兩歲。現在「龍騰」拆掉了，在豪華戲院旁邊，做成公園；「龍擎」位在峨嵋街巷子，也拆了。
美商的試片室就不一樣了，他們通常自己會擁有試片室。華納位在八德路的試片設備很好，那是台灣最好的試片室，有SRD、數位放映機等。UIP、福斯、博偉等美商的試片室，如果放映機壞了，我也會幫忙處理。
做為一個好的放映師，對影片原理、色調、音響、放映投影器材都必須非常了解。可否多談談您對台灣放映生態的觀察？
雖然現在膠捲慢慢被淘汰掉了，但我估計10年內應該還不會。因為很多人還是很堅持膠捲質感，而且數位投影機比膠捲放映機的壽命短很多。玩藝術的人還是比喜歡膠捲啦，顏色還原比較漂亮，加上好的放映機器用10年、20年都沒問題，穩定度也沒問題。而數位投影機的原理，則是把訊號送到三片LED板上，再用光照出去，雖然比液晶好，不容易褪色，可是久了還是容易老化，壽命比不上放映機。
不過近年來，數位放映的穩定度提高，之前國賓戲院也常常當掉；但現在整體品質越趨於穩定。而且，美商電影公司可以利用數位拷貝來淘汰二輪戲院！因為愈來愈多美國電影乾脆不出膠捲，通通是數位拷貝，造成二輪戲院有些大片它就演不到。加上數位電影院有一個認證的系統，只有Christie, NEC, Barco這三家投影機可以放映數位的拷貝，它有一個鎖碼，可以控制你！所以電影公司給你一個數位拷貝，你灌好後，它會設定某年某月某一天，時間到你才可以開機，不能偷跑，放映完畢就自動消毀檔案，你演幾場它都知道，會有記錄，這是為了控制盜版，但大陸照錄啊。
因為我做影展，所有東西還是要走在最前面，人家有，我就要有。數位拷貝我想買，可是一整套下來，連眼鏡可能要500萬，可是放映次數不多，而且非常大台，很笨重。我上個月去香港看數位放映4k發表會（現在2k），馬上又有6k的，東西不斷成長進步，本來去年就想買了，現在還在觀望。
聽來您像一位具備眼光的企業家，未來有什麼計畫嗎？培養接班人？拍片？
我現在台北、台中都有倉庫。未來高雄會再設點，預計在左營站附近。如果高雄有據點，就可以降低成本，競爭力較好，調度也方便。現在公司連我大約十個，我太太的弟弟跟我在做，親戚也有5、6個跟著做。我現在培養比較年輕，像我兒子這一代的，但小孩要看有沒有心啦，他每天打線上遊戲，最近是有比較認真。因為我也比較少親自去放映現場了，只有忙的時候，會幫忙去載機器，讓他們休息一下。
我之前有想拍一部關於自己的紀錄片。看人家在得獎，我們都在後面做，默默放片，所以想留個記錄。但現在工作很忙，每天開估價單，看場地，就沒有繼續進行了……。
如果可以重來一次，你會選擇做放映師嗎？
放映師地位低，我有時也不願意讓孩子告訴別人：爸爸是做放映師。因為薪水低，沒假日，以前很多放映師是靠關係在電影院裡工作，常出狀況，不是很有出息。當然我們是專做影展，性質比較不一樣，我又曾經在試片室磨過，聲音聽很準，很堅持品質。之前我挖角一位師傅過來，他說難怪你會成功，之前他老闆一塊布幕用到黃掉了，都還在用。但我通常不會用很多次，一塊布7000、8000塊，只要髒了，放一次就換掉，反正很吹毛求疪，會注意許多細節。
但做別的可以做比較好吧（笑）。我媽從小很喜歡幫我算命，她說算命說我做什麼都會做狀元。我們家有六個，我是長子，所以我命盤排很多張，有一疊，我妹妹他們都只有一張。不過我成功後，我媽也沒享受到，她走得比較早。
我們豐原老家是做桌椅、碗盤出租的；主要做婚喪喜慶，而且中部有很多工廠，常會請客拜拜，就50、100桌啊。那很勞累，要洗要清，我媽常常好幾天沒睡。但我有時候工作很累了，還是會回台中幫忙。媽媽嘴上說：「那麼遠，還跑回來？！」但我知道她很開心。現在我媽不在沒辦法做了，不然她不會停下來的。老家只剩下一大堆碗盤放在那裡，我爸捨不得賣，前幾天郵局有想跟他承租店面，一個月5、6萬塊錢，他不要，就捨不得，也放不掉。可是碗盤生意現在一年可能只租一、兩次，幾千塊而已，又佔地方空間。那是一個枷鎖，每天搬進搬出，清洗，佔地方，我看了就討厭，我媽就是因為那些每天做得勞累辛苦。當然老人家堅持，他高興就好，我前幾年開始也陸續每年帶他出國去玩玩走走。