媲美楊德昌電影女性省思、多方辯證——是枝裕和的《海街日記》

是枝裕和導演的《海街日記》（海街Diary）取材吉田秋生的連載漫畫。

是枝裕和用佳乃（長澤雅美飾演）的腳，長時間鏡頭帶到她跟情人在床，床單下的裸男裸女。

片名映現。三姊妹的老二佳乃整夜不歸，大姊幸（綾瀨遙飾演）提醒她小心上當，佳乃不以為意。導演淡淡幾筆，幸與佳乃的個幸差異因而浮現。有趣的是，倘若用傳統道德框架打量，這番「偽」伏筆往後可能兩造對調。

15年前，香田三姊妹（夏帆飾演老三千佳）的父親拋妻棄女，離家出走，一去不回。原來是另結新歡，還有了個女兒淺野鈴（廣瀨鈴飾演）。如今，鈴已經是中學少女了。多少年來，父親音訊全無，現在是誰捎來的消息，竟然邀約香田三姊妹參加父親的喪禮。

告別式上，淺野鈴的繼母陽子手帕掩面哭泣，身邊男童（應是繼母的兒子）百無聊賴仰望天花板。多麼強烈的對比啊！諷刺禮俗？挖苦死者？輕輕淡淡，謔而不虐。

你我大概不免納悶，鈴既然是香田三姊妹同父異母妹妹，怎麼又冒出一位繼母來著？原來父親移情別戀的對象（也就是鈴的生母）英年早逝，鈴的父親顯然不甘寂寞，另跟陽子結縭。是枝裕和既早早說破（所以才有「繼母」這個稱呼）但又語焉不詳，恍若另一伏筆。我卻想入非非：這個花心的男人真沒良心，身邊永遠不缺女人，早先為了愛（或性？）不惜背棄妻女，情奔天涯，不料情婦早殞，他倒是快快找到了候補！既然陽子不是那位橫刀奪愛的女人，香田三姊妹當然不能怨她。說「橫刀奪愛」並不恰當，真正不仁不義的是香田的父親。（女性主義思維？）

幸感謝這些年來陽子照顧三姊妹的父親，對他說「辛苦了」。陽子回應是她被幸的父親照顧。你我能不感動這一來一往，雙方謙卑有禮，女性與女性的溫厚寬容？可是啊可是，別傻了，有些只是假象，日後方知真章。

告別式的屋子的白，周遭山野的綠，女性們參加喪禮的禮服的黑，鈴中學制服黑衣與領巾的紅，似曾相識楊德昌每部電影色彩都風格化凸顯紅、綠、黑、白。是枝裕和是推崇楊德昌的。還有山野的綠，映襯火車外觀的紅。

香田三姊妹把同父異母的妹妹鈴邀來同住。真可喜，超越血統的情愛。姨婆大罵那個狐狸精（鈴的生母），香田三姊妹替鈴緩頰：那時鈴又還沒出生啊！孩子無辜，相當動人的兒童權省思。

幸的職業是護理師。醫院外觀，白屋，綠樹；醫院內部，白牆，一些綠色植物盆景。男醫師白制服，證件由一紅帶繫住掛在胸前。又是紅、綠、白，以及幸與醫師的黑髮。

佳乃洗澡時，被蟲蟲嚇到，大吼大叫。原來是一隻灶馬蟋蟀。我媽媽1920年代在中國江蘇鄉下以及1998年在現代台灣板橋家裡都見過灶雞子，是一種叫聲好聽、對人無害的蟲蟲。常被當成與蟑螂為伍，未免醜化了灶雞子。叫聲動聽，真該視為蟋蟀同類。灶馬蟋蟀這個譯名真好。

佳乃的狂野放浪對比了幸的拘謹沉穩。可是啊可是，果真這般？好戲還在後頭！幸越乖，越像偷吃的貓不吭聲。她母親受她父親有二奶、小三的「禍害」，幸自己竟不知不覺成了男醫師的二奶、小三了。是枝裕和再度語焉不詳，設下伏筆，你我但見男醫師跟幸明明儷影雙雙，對白竟是談到男醫師遠行要趕去探望岳母的病痛！佳乃也不順遂，剛被男友遺棄。幸與佳乃，個性無論內斂或外放，愛情都傷痕累累。

秋山紅葉，葉有紅有綠，又是紅綠對比。這景觀提醒了我，是枝裕和在拍攝這四姊妹的四季。四季，暗喻一年中的風景各種面向？

佳乃與千佳慶賀鈴球賽得勝，讓未成年的鈴喝了酒。幸回家見到的光景，先是鈴在桌邊昏睡，隨即酒後吐真言，數落繼母陽子種種的不是，原來鈴飽受陽子虐待！活得像奧黛莉．赫本在《羅馬假期》安眠針藥發作、在《第凡內早餐》好夢成空時的語無倫次卻（被壓抑的）真情流露。

四姊妹同去海貓食堂，老闆娘說是第一次全員到齊。是枝裕和似乎把柏格曼電影《哭泣與耳語》收場的三姊妹與女僕／保母同在紅葉林間拆成兩處場景，一是先前的秋山紅葉，一是這間海貓食堂。

少男在海邊問鈴等一下可有空？她說有，她轉臉，她回眸。那天真，那純稚，真棒。少男騎腳踏車載她去隧道，赫然是大片大片櫻花盛開的櫻花林構成的粉紅隧道，如夢似幻，媲美塔可夫斯基《伊凡的少年時代》馬車與果子的那場美景。

乍看起來，是枝裕和彷彿在拍攝跟市川崑《細雪》呼應的四姊妹畫像。其實，細膩深刻鋪陳女性情懷、女性處境（不侷限四姊妹，還有上一代的恩怨、古人今人各自的婚外情），多面向思考、錯綜複雜的辯證反省，更貼近楊德昌的電影。敘事抒情，往往跟侯孝賢電影神似。

末了，幸在山上大叫：「爸爸是大笨蛋。」鈴吼著：「媽媽是大笨蛋。」幸希望聽鈴講些鈴生母的事。既能揣測父親為何被鈴的媽媽吸引，又彷彿是小三幸對前輩小三的參照。更可貴的是，鈴與香田三姊妹同住三位姊姊的媽媽的屋子，也能暢談鈴自己生母的往事。無恨。女性主義，淡淡飄香，能不讓你我想楊德昌？