To Batman──《黑暗騎士：黎明昇起》

接續《蝙蝠俠：開戰時刻》（Batman Begins, 2005）和《黑暗騎士》（The Dark Knight, 2008），從獨立製片起家、以《記憶拼圖》（Memento, 2000）備受矚目，並已累積廣大死忠支持者的當今億萬鉅導克里斯多佛諾蘭（Christopher Nolan），終於推出讓影迷們迫不及待的蝙蝠俠系列完結篇《黑暗騎士：黎明昇起》（The Dark Knight Rises），除了新登場的反派角色，也為這個已蔚為當代經典的系列電影，造就出一個磅礡且再度令人驚奇的總結。

由美國漫畫家鮑伯肯恩（Bob Kane, 1915-1998）和作家比爾芬格（Bill Finger, 1914-1974）創作的漫畫人物「蝙蝠俠」（The Bat-Man），在1939年五月發行的第27期〈DC〉（Detective Comics（偵探漫畫））中首度現身，廣受喜愛後，隨即以更名的「Batman」成為獨立發行的漫畫，蝙蝠俠本尊「布魯斯韋恩」（Bruce Wayne）的名字，則是結合14世紀帶領蘇格蘭獲得獨立的國王勞勃一世本名勞勃布魯斯（Robert the Bruce, 1274-1329），和美國獨立戰爭時的將軍安東尼韋恩（Anthony Wayne, 1745-1796），而諾蘭選擇蘇格蘭及韋恩的出生地──美國賓州──作為《黑暗騎士：黎明升起》的其二拍攝地，以及蝙蝠俠漫畫中最早出現（1939年九月第31期〈DC〉）的戰鬥工具「蝙蝠飛機」（Batplane）終於在完結篇中現身，都具有濃厚的象徵意義。

三度由以《極光追殺令》（Dark City, 1998）成名的編劇大衛S.高伊爾（David S. Goyer）和諾蘭共同發想故事、諾蘭的胞弟強納森（Jonathan Nolan）與其聯合撰寫劇本，這次他以1993年的漫畫〈騎士墜落〉（“Knightfall”）為靈感來源，選擇首度在該漫畫中現身但較不為人知的反派班恩（湯姆哈帝飾），不知從何而來的他，再度讓高譚市陷入人心惶惶的氛圍中，加上神祕女盜賊賽琳娜凱爾（安海瑟威飾）的驅使，讓消聲匿跡長達八年的布魯斯韋恩（克里斯汀貝爾飾）不得不拖著已退化的身軀、再以蝙蝠俠的形象重出江湖、捍衛這座岌岌可危的城市。

被保密到家的《黑暗騎士：黎明昇起》，在拍攝期間，只讓觀眾知道有哪些角色和卡司來臆測，除了原本的「阿福」麥克肯恩（Michael Caine，另譯米高肯恩）、「高登局長」蓋瑞歐德曼（Gary Oldman）和科學家「路修斯福克斯」摩根佛里曼（Morgan Freeman），和哈帝一樣繼《全面啟動》（Inception, 2010）後，再度與諾蘭合作的約瑟夫高登李維（Joseph Gordon-Levitt）和瑪莉詠柯帝亞（Marion Cotillard）所飾演的全新角色則無從為人得知，這點非常成功地在讓觀眾在觀看本片時，更感受到其劇情轉折時出奇不意的效果。此外，一向愛用「過氣昔日巨星」的導演諾蘭也找來曾以庫柏力克（Stanley Kubrick, 1928-1999）的《金甲部隊》（Full Metal Jacket, 1987）等片成為耀眼新星的馬修莫丁（Matthew Modine），傳承意味依舊深刻。

除了延續前兩集的黑色基調外，本集也更廣泛地涉及到其他經典電影類型，最顯著的就是女性電影和監獄電影。前兩集中一片陽剛的氛圍，在本片中也因新出現的重點女性角色而全面逆轉，具有濃厚反社會意味的凱爾，自始至終都沒有出現本被認為理所當然的「貓女」封號，反而更賦予此角一個更真實的感覺，她從因不相信人性而自私自利，到對韋恩的遭遇感同身受，並因其偉大作為而被喚起心中的良善；女資本家米蘭達泰特，是韋恩對抗企圖奪位的不肖董事成員的利器，也是韋恩在失去摯愛多年後，首度填補他的孤獨和渴望的理想對象。她們都是驅動故事不可或缺的要角，也不難想見希區考克（Alfred Hitchcock, 1899-1980）的《豔賊》（Marnie, 1964）和翁西喬治克魯索（Henri-Georges Clouzot, 1907-1977）《浴室情殺案》（Les Diaboliques, 1955）等名作對本片潛移默化般的影響。

落入未知牢獄的韋恩，雖然身體已被嚴重摧殘，還是不放棄想要逃脫的意志，本來對死亡毫無畏懼的他，當下卻深感身負重責的高度恐懼，他在監獄中了解班恩的背景，也讓他獲得重新檢視自己的機會，更有巧妙呼應首集的連結與轉折，那份亟欲重獲不只外在、更是內在自由的堅強意志，令人連想起《午夜快車》（Midnight Express, 1978）和《刺激1995》（The Shawshank Redemption, 1994）等著名監獄電影。布魯斯韋恩的退隱，和韋恩企業面臨被篡位的危機，構想則各是來自美國漫畫家法蘭克米勒（Frank Miller）在1986年推出的〈黑暗騎士的歸來〉（"The Dark Knight Rises"），和1999年的〈無人之地〉（"No Man's Land"），凱爾亦是前者中的要角，再度印證諾蘭融合並轉化精采漫畫故事素材的慎思熟慮，而非隨著人云亦云而無的放矢地隨機填塞。

除了令人滿足、甚至超乎期待的精采劇情和卡司外，去年以《全面啟動》榮獲奧斯卡的攝影指導瓦力菲斯特（Wally Pfister）、曾以《頂尖對決》（The Prestige, 2006）和《黑暗騎士》二度入圍奧斯卡的藝術指導納森克勞利（Nathan Crowley）、亦為彼得威爾（Peter Weir）御用剪輯師的李史密斯（Lee Smith），及配樂大師漢斯季默（Hans Zimmer），再度聚首的黃金幕後陣容令技術層面依然無懈可擊，全以膠卷拍攝、長達72分鐘以IMAX攝影機拍攝的場面，以及更多等著觀眾自行發掘的巧思玄機，都足見諾蘭貫徹理想並追求極致的決心。《黑暗騎士：黎明昇起》問世後，恰如其名的高昇成績毫不令人意外，亦隨之昇起且絕不容忽視的，是諾蘭對蝙蝠俠致上最高敬意的非凡貢獻。