閱讀在謊言之間：《獵殺幽靈寫手》

Read between the lies. ──Lori Bryant-Woolridge

我喜歡看小說。在小說的世界裡，一切可以被巨細靡遺的描述，卻又不失想像空間；你可以待在書中，與角色人物一同面對事件的發生，隨你想要當旁觀者或當事人都行；最重要的是，許多真實世界中不容許大張旗鼓討論的、詭譎的現象，都能讓自己在閱讀的當下，化身成文字小劇場中的唯一觀眾，怎麼能說不過癮。當開始大量反拍後，幻想的世界逐漸移轉到電影平台上，被影像化的文字往往只能在畫面上變得立體，情境上卻不見愈加深厚，大眾對改編電影的期待與觀賞後的落差，有時在讀者與觀眾的激辯中可觀察到。改編電影被重新詮釋的準則在何處？小說中的故事核心又該如何忠實且有新鮮感的呈現？或許《獵殺幽靈寫手》（The Ghost Writer）導演羅曼波蘭斯基的風格，能讓人看見改編的另一種平衡。

電影改編自羅伯特哈里斯的懸疑驚悚小說【獵殺幽靈寫手】（The Ghost,2007），故事背景發生在英國前首相亞當朗（皮爾斯布洛斯南 飾）的回憶錄即將出版前夕，負責代筆的寫手卻意外落海死亡，為了如期完成發行，出版商找來了另一名寫手「影子」，繼續將回憶錄完成。面對前任寫手不明原因的死亡，與形象清新卻引不起他興趣的政治題材，影子在半推半就下接受這項委託。第一段對話發生在影子與他的客戶第一次見面時，現場幾乎都是朗最親近的人，因此見到不熟悉的新代筆寫手，前首相馬上展現他對外的一貫態度：客氣並保持距離，詢問影子為何者；對於該份工作與眼前的前政壇領袖並不熱衷的影子，用些微輕浮的態度回應，句中ghost字面上有鬼魅靈魂的意思，實際上是指大政客背後的發話者，是影子用來半自嘲這個看似重要，卻又不見天日的代筆寫手身分。

《獵》片既是小說改編，也呈現紙上工業的背景，略有劇中劇的味道。出版社為政治人物發行回憶錄，論歷史意義與重要性，都值得投入大量資源來成就書本的發行。但現實的是，對讀者來說話題性雖高，卻在生硬的包裝下難獲得認同感，讓出版社成本回收不易，背負著極大的壓力。第二段中，出版編輯夾在委託客戶─前英國首相與股東之間，束手無策這份難產的稿件，而影子也不遮掩的指出現代人是不看政治回憶錄的，即便是政治巨頭發聲，沒有深入內心（Heart）的作品，是無法感動人心。對話中，對於羅伊認為以前任英國首相的地位，絕對是歷史留名的作品，值得更好的執筆者，出版社總裁約翰諷刺的回應，若時代性的出版能無往不利，為何他還會有整個倉庫的歷史名作等待銷毀。

影子在接下委託後，本以為在前任寫手完成的初稿下稍作修改，即可輕鬆完成工作，卻在他與客戶亞當見面時際，爆出前首相因涉嫌非法授權扣押疑為中東恐怖組織的成員，遭到媒體與英國群眾的質疑與指控，並要求他接受國際法庭的審判。一向以「不沾鍋」形象受到民眾青睞的朗，可以從第三段對話中看出他對這種優良形象的自我矛盾；俗話說「成也蕭何，敗也蕭何」，"Kindly leave the stage"字面上應是正面且稱讚的形容，但這種「任何事件都不足以動搖他心情」的現象，可能代表著背後的不在乎甚至無情，作為一名政治人物，完美的無懈可擊卻變成最大的漏洞。當非法收押的消息傳出，媒體前溫儒的政治明星形象，轉眼間變得驚慌失措，異於以往沉著的態度，讓影子察覺可能事有蹊翹。亞當朗與妻子坐在客廳，商討下一步動作與定位他與美國間的關係，客廳的電視機上突然播出朗被偷拍的身影，原來透過直升機，媒體企圖拍攝他的現今狀態；真實狀態與播報畫面中的對比，朗親切可人的表象在鏡頭下逐漸瓦解，而影像化的呈現，也讓電影多了份驚悚的真實感。

皮爾斯布洛斯南飾演的優雅首相，在電影上半段謝幕退場，伊旺麥奎格詮釋的影子寫手，則在電影後段追逐一個又一個徵兆，為了還原前任寫手保留下來的真相，這也是小說中最令人最捨不得放下書的部分；然而，捕捉人類行為間的恐懼勝於講述大道理的導演羅曼波蘭斯基，為此協同原著小說作者合力改寫劇本，保留故事中曖昧難解的政治情感，將節奏分明的懸疑情節轉化成更強烈的恐懼；進戲院的觀眾若抱持著觀賞一場政治解碼戰的心態，可能會因破解劇情安排的不夠細緻入微而感到失望。