派翠夏羅斯瑪之異想世界

派翠夏‧羅斯瑪Patricia Rozema

電影工業從形成之初一直以來都是個以男性為主導、男性佔絕大多數的環境，即使到了追求兩性平權歷史已逾四十年的今天，若要觀眾舉出享譽國際、耳熟能詳的女導演，仍然不是容易的事；英國有莎莉‧波特(Sally Potter)，法國有愛格妮‧華達(Agnes Varda)、凱薩琳‧布蕾亞(Catherine Breillat)、香妲‧艾克曼(Chantal Akerman)等，澳洲有珍‧康萍(Jane Campion)，加拿大最具代表性並且在評論、觀眾界都廣獲好評的則是派翠夏‧羅斯瑪。

羅斯瑪大學時主修哲學，畢業後原本打算朝新聞界發展，但在電視台工作一段時間之後，她改變心意，決心拍攝電影。只修習過短期的電影製作課程，羅斯瑪在第一部劇情長片中就已經展現驚人的攝影技巧以及巧思，同時對女性自身與他人關係有極為敏銳的觀察與分析，而這也是貫穿她日後所有作品的主要兩大特質。評論家用”感官的”(sensual)來形容她的攝影，因為她的攝影技巧能夠撩起觀眾的感官知覺，讓螢幕前的觀眾純粹透過視覺而引起其他的感官經驗感受。羅斯瑪個人雖已出櫃，但她不並願意被侷限在”女同志導演”這樣狹隘的框架中；雖然她的劇本裡時常有女同性戀的情節，但那不是最終的目的。掙脫社會束縛、完成自我意識的女主人翁是羅斯瑪始終的關注焦點，即使在改編珍奧斯汀的小說Mansfield Park(電影譯名為”窈窕野淑女”)，她也刻意地以女性主義的觀點詮釋這部經典作品，也因此招致了部分負面的評價。但審視她個人作品的主題脈絡，便會瞭解她刻意的扭曲原本而非單純地誤讀。

上班女郎的異想世界—《去聽美人魚唱歌》

波莉是個工作時有些恍神、對於生活沒有特定目標的奇妙女子，她對生活所需要求不高，喜歡帶著相機四處拍照，模糊失焦的照片就好像她漫無目的的生活，在他人眼中也許不值一文，卻給她帶來最大的樂趣與滿足。她時常在暗房沖洗照片等待時跌入夢鄉，而她的夢境天馬行空，實現她在現實中無法完成的慾望。波莉的新雇主是個兼具美麗與智慧於一身的女藝廊經營者，她充滿深度的談吐、對藝術的鑑賞力、以及成熟的性魅力讓波莉深深為之著迷，但當現實打破波莉原先一切美好的期望與信任時，三個女人之間該如何面對彼此？

活潑輕快的配樂，隨意撿拾的街景，一頭紅短髮、少根筋的波莉，整部影片給予觀眾輕鬆逗趣的感受，相形於波莉的笨拙、不加修飾，藝廊裡的深度談話反而顯得矯揉造作；也許那些個藝術家、評論家在現實社會中才是成功人士，但單純直接的波莉贏得了觀眾的心。羅斯瑪在本片中巧妙地利用許多視覺媒材以及觀看方式，波莉的照相機、藝廊裡的攝影機、波莉的錄影自白；看與被看，主體與客體，偷窺與慾望之間的關係彼此交織。波莉無法克制地從藝廊的攝影機裡偷窺雇主的舊情人的談話，她在生活中無時不刻地在進行窺看的動作，而她也從中得到極大樂趣。然而在她以為自己犯下罪行可能被逮捕之後，她在攝影機前對著朋友（以及所有的觀眾）自白事件始末，自願地將自身暴露在被觀看者的位置。整部影片在波莉的旁白中彷彿是由她的觀點來訴說這個故事，但是不要忘了，在波莉之外／之上還有羅斯瑪的攝影機，為我們呈現了這一個迷人的故事。

真愛是否無敵？—《夜幕低垂》

被譽為開創女同志羅曼史電影的奠基之作，詩意的攝影與精巧的美術設計博得壓倒性的喝采，是羅斯瑪繼《去聽美人魚唱歌》之後最受歡迎的作品。故事描述一個在神學院教神話學的女教授原本平靜穩定的生活遭逢變故，飼養多年的狗過世，校方為培養適當院長人選暗示她與同在神學院任教的未婚夫應儘速結婚，但如流浪藝人般的馬戲團來到小城中，其中一個神秘美麗的舞者深深吸引著她。在冰封的冬天裡，女教授心中的熱情逐漸被燃起，最後一個全新的她終於破冰而出，從過去的自己與生活中出走。

 與其說這是一部女同志羅曼史不如說它是一部闡揚真愛無敵的傳統浪漫愛情片，只是主角由俊男美女換成兩個美女罷了。雖然這個故事的焦點在於女教授對內心同性情慾的挖掘，經過掙扎，而成長蛻變，拋棄了原本中產階級穩定的異性戀模式生活，選擇吉普賽人式的馬戲團流浪生活，與相愛的人廝守，只是這位愛人恰巧是同性；但經過詩意的攝影技巧所美化的”真愛”超越了性別、階級的界線，這樣的策略是為了讓主流觀眾更能夠接受同性情愛，還是讓錯綜複雜的同志議題淪為消費的產品？在獲得過於完美如童話故事般的感官、情緒上的滿足後，這部被列為女同志電影史上經典作品之一的傑作，卻留給人一絲絲的懷疑與不安。