虛虛實實的喜劇人生──導演鄧安寧談《我的婆婆怎麼把OO搞丟了》，與跨界創作生涯

刷新公視開台以來收視紀錄的臺劇《我的婆婆怎麼這麼可愛》衍生創作，電影《我的婆婆怎麼把OO搞丟了》在 2023 年春節檔期與觀眾見面，幕前幕後都由原班人馬上陣，導演鄧安寧、製作人陳慧玲、編劇溫怡惠擔任主要創作者；主要演員鍾欣凌、黃姵嘉，也再現鬥嘴婆媳的歡喜搭檔。本期《放映週報》專訪導演鄧安寧，談他以資深影劇工作者身分，執行大規模商業電影的心得與樂趣；也請他回頭再聊早年接觸表演藝術與電影，在 80、90 年代崛起的早期經驗。請見本篇專訪紀要。

劇場才子　跨足影視

勤跑戲院的臺灣觀眾，對鄧安寧不會太陌生，2022 年台北金馬影展，楊德昌電影《獨立時代》（1994）4K 修復版放映，主要演員陳湘琪、倪淑君、王維明、陳以文、閻鴻亞（鴻鴻）都出席亮相，位居主演之一的鄧安寧也沒有缺席，他在電影中飾演阿欽的得力助手 Larry，表面上推心置腹，實際上則覬覦他的財產與未婚妻；角色談錢談感情，說得一頭大道理，頭頭是道，卻也免不了陷進這齣誰也摸不清誰的都會鬧劇之中。

參演過《戀戀風塵》（1986）、《牯嶺街少年殺人事件》（1991），鄧安寧經歷臺灣新電影浪潮，尤其推崇多次合作的楊德昌，笑稱自己受他影響甚深，儘管後來自己常駐電視創作，但也不會忘記楊導構思電影空間縱深軸線的方法，往後執導影視作品，也每每藉此啟發延伸，「影展的時候，我也在戲院看《獨立時代》，其實現在看自己的演出，有幾場還演得挺好的」，他笑著說，《獨立時代》可以當他的演技代表作 。

1956 年生，鄧安寧年輕時讀美工科，畢業後身兼多職，開室內設計公司、彈吉他玩樂團，最後誤打誤撞成為劇場演員，在當時的藝文領域有一席之地。1982 年，鄧安寧透過報紙的分類廣告，報考參與「蘭陵劇坊」大戲《那大師傳奇》，從此進入表演藝術的領域，很快闖出名號。緊接著，儘管最深刻普遍的「電影形象」，或許會聯想到《獨立時代》，但鄧安寧其實在 80 年代就另有一部電影主演作品，是英國電影《別鄉情愁》（Soursweet，1988）。

「現在很少人會提到這部作品，當然，這對我很重要」，鄧安寧回憶，《別鄉情愁》是《你是我今生的新娘》（Four Weddings and a Funeral，1994）導演 Mike Newell 的作品，這部作品描述移民英國的華人生活，Mike Newell 遂來到臺灣進行 casting，尋找合適的演員。「導演是往劇場圈尋找他認為合適的演員，當時楊德昌、賴聲川推薦我，去飯店跟導演進行面談，我當然也非常震驚」，鄧安寧回憶，Newell 當時應是先找張艾嘉做為第一女主角，再來找其他演員，除了自己之外，金士傑也在電影中參與演出，「那是我人生的一個火花。」

表演之外，鄧安寧初次擔任電影導演，則是另外一段奇緣，與朱延平、何平聯合執導的《捉姦強姦通姦》（1997）。「這部電影是 90 年代末，我那時候已經在電視圈，拍了好一陣子的劇集，得一些金鐘獎，可能算嶄露頭角。當時，朱延平他們就來找我，讓我拍一個段落」，《捉姦強姦通姦》是三段式電影，三位導演各拍一部環繞題旨的喜劇短片，最後組織成一部電影長片。鄧安寧負責的〈強姦〉改編作家袁瓊瓊作品，情節描述兩位女同志戀人突發奇想，打算「借精生子」，把腦筋動到路過的推銷員趙自強身上，一夜折騰，趙自強抵死不從，最後才坦承自己實為一名男同志。三人釋懷，並因此成為好友，在經歷荒謬的一夜之後成為莫逆之交。

在《捉姦強姦通姦》的〈強姦〉，已經可以看見鄧安寧導演的「頑皮」風格，不僅有丁乃箏、蕭艾、趙自強、劉亮佐、金士傑、賴聲川等劇場圈朋友拔刀相助，聯合演出，媒體人褚明仁也客串一角，在電視上怒氣沖沖地評論時事，「一個名額的輔導金，卻有三個導演來拍，怎麼拍呢？他們拍成三段式的電影，那什麼叫三段式的電影呢？明明是三個人一起分贓嘛。」、「有些導演明明是劇場導演，只碰過舞台劇，電影是甚麼，他都不懂，這種導演也能拍電影，國片還能看嗎？」幕前幕後，自我解嘲，打破虛實界線，可見其後來的喜劇風格。

在《捉姦強姦通姦》之後，鄧安寧持續在電視圈創作，他個人最滿意的作品，是在 1999 年獲得金鐘獎最佳單元劇類戲劇節目獎的 《華視劇展－出走》，由陶傳正主演，鄧安寧在故事中，融入自己在劇團的生活體悟，將所有經驗濃縮成為單元劇故事，「直到現在，我還是覺得這部作品很妙、很好看」。電視圈一路有作品，過關斬將，相對的鄧安寧卻也放下電影導演筒。

「我現在回想過去 20 年，電視讓我有穩定的工作與收入，沒有再往電影衝刺。曾經有個華視的老長官離開臺灣，多年再見之後，他知道我後來走的路，說：『可惜了』。當然，我一點沒有這樣想」，回憶生涯上的選擇，鄧安寧語帶保留，但也笑說自己並不真的遺憾，電視的製作規格縱然沒辦法仔細與苛求，但是，拍電視也能有電影的思維。無論如何，闊別 20 多年，鄧安寧已經沒有「電影人」的企圖，他說，《我的婆婆怎麼把OO搞丟了》可能算是他第一部電影長片創作。

哭哭笑笑　打動人心

談回《我的婆婆怎麼把OO搞丟了》，鄧安寧不諱言，製作人陳慧玲與編劇溫怡惠是劇集的核心人物，這次選在春節檔期上映，賀歲的走向與考量，也是由製作方安排。「就像在電視劇團隊扮演的角色一樣，我的功能是：如何用我的喜劇奇想，來包裝編劇撰寫的這個大故事。」鄧安寧說，最大挑戰是表現層面，以電視劇來說，內容時間長，除了劇本提供的故事之外，就要依靠現場調度演員、組織畫面的導演方式，來讓觀眾感受新意。

「這個方法很難回答，每個導演應該都有不一樣的方式，」鄧安寧說，一部份靠性格，他自承，自己喜歡開玩笑，「說多或許是往臉上貼金，但就像朋友說的，比較幽默吧」，在拍攝現場，他喜歡去挖掘演員的不同面向，也樂於把歡快氣氛當成自己有別於「嚴肅導演」的優勢，「要把那種有感染力的氛圍在現場散布，但這很難說，不太容易用分析的方式去講。」

鄧安寧進一步談，他的功課難在事前進行，反而喜歡現場設計，除了讓演員一起玩之外，也要觀察來自現場的任何刺激，「譬如說，我們看到現場有一桶油漆，就去想，是不是能把這些現場元素，加入故事、加入演員的表演裡，讓他被這桶油漆潑到來演。當然，在戲劇訓練裡面，也會去拿捏即興成分跟原本故事的中心內容。」在《我的婆婆怎麼把OO搞丟了》，「OO」就是電影故事的中心內容。鄧安寧說，這是編劇溫怡惠的巧思，「OO」是電影中明星的代稱，但也可以是角色心裡一個有待填空的追求，鄧安寧在視覺方面用許多圓形圖像來回應這個填空題，有待觀眾進場發掘。

談到電影的場面設計，《我的婆婆怎麼把OO搞丟了》難得可以讓鄧安寧大展身手，在預算較充沛的前提下，放手把玩創意。以電影中的翻車場景來講，鄧安寧先是感謝在 2022 年病逝的動作特技指導「小朱」朱科豐，在電影中設計拍攝方法，將長型的美國車鋸開，再焊上鐵架固定，並把演員用安全帶綁在椅子上，用升高機操作 360 度旋轉，更以一杯移動的飲料來製造動態效果，「可能這樣只是一顆鏡頭，我們就多花了幾十萬去製作，這也要感謝製作人願意放手讓我做。」

電影中另外一場視覺巧思，是以搭景方式製作地下水道的剖面圖，讓拍攝鏡位可以更靈活，不用受限於傳統拍攝水溝蓋的機位。鄧安寧說，這個場景在片場搭景拍攝，用三夾板做半圓形，預留水管位置，再讓燈光師搭高臺打光。「我還有一個重要的要求，是要在那個場景裡放一隻活的蟑螂，大家說真是太慘了」，鄧安寧笑說，當然，要有演員可以容身的空間，再灌水處理，「這些想法現在都是用講的，但老實說，就是看你有沒有錢，拍電視的時候我們也有想法，但拍電影才能這樣玩。」

《我的婆婆怎麼把OO搞丟了》也保留鄧安寧的好人緣本色，許多劇場、電視圈的好朋友都跨刀來支持，許多段落因為考量片長無法收錄，但都在片尾畫面中讓觀眾感受熱鬧氣氛。說到自己的玩心，電影安插一段致意《角頭2：王者再起》（2018）的逗趣場景，談起這段戲，鄧安寧大樂，這是他的個人趣味，找上與《角頭2：王者再起》開場澡堂刺殺戲的同一個澡堂來拍攝，也找「角頭」系列演員吳震亞助陣，更讓客串黑幫老大的郭子乾諧仿「茶金」元素。劇本裡的簡單過場，鄧安寧以玩心來讓滋味豐富。

《我的婆婆怎麼把OO搞丟了》，要在氛圍上感人，電影收束在身為家長的中老年人，面對子女四處奔散的孤獨心緒中，「很多離開家鄉工作的青年應該會有同感，也包括爸爸媽媽一個人在家裡的感覺。」提起演員鍾欣凌的演繹，鄧安寧也讚不絕口。在電影片尾，導演安排一段讓媽媽戴上眼鏡的情感「回馬槍」，帶出角色情感，「當然，劇本都寫好了，但我沒想到這場戲的表演這麼好，鐘欣凌非常強，Power Play。我想到 Judi Dench 在《莎翁情史》只演幾分鐘也能拿奧斯卡，我想這也可以是鐘欣凌的拿獎演出。」

「這部電影當然還是熱熱鬧鬧的喜劇片，不是要把層次提到太高」，鄧安寧謙稱，自己不算是「藝術導演」，經營喜劇，就是好好地用自己的方法來呈現，「過年嘛，或許觀眾只是來看一場荒謬的喜劇，但意外地，或許能得到許多對生活的感觸」。■

．封面照片：《我的婆婆怎麼把OO搞丟了》導演鄧安寧；攝影／蔡耀徵