《夕陽舞曲》Saraband

會被伯格曼《夕陽舞曲》（Saraband）感動的觀眾，絕大部分是已追隨伯格曼幾十年導演生涯的觀眾。二十年前柏格曼拍完《芬妮與亞歷山大》，便宣布息影，此後他只導舞台劇、為電視拍片，妻子過世後，他隱居法羅島，不輕易見人。這齣「夕陽舞曲」，是電視之作，它最終會登上影壇，是許多愛伯格曼的人奮力爭取而得。

柏格曼是個非常誠實揭露自我的導演，他六十年的電影生涯，一直赤裸裸攤開自己的困境，對他而言，人與人之間的疏離冷漠與愛的匱乏，是他無解之難題。他將這種冷漠與疏離，直直指向宗教，他在電影中控訴著上帝對人的嚴厲、漠然、疏離，使人因而感知不到神，最終成為被棄置於大地的存在。正是這種遺棄，使人也失去愛與被愛的能力。

柏格曼一直就是個對觀眾誠實的人，他在電影中已坦承對他個人而言，攸關冷漠疏離的對象，是他與他的父親，以及他與愛他的女人們之間的關係。他彷彿是透過電影在揭露、控訴、告解，卻繼續無望的重蹈破碎關係的覆轍。

最後，柏格曼是在「芬妮與亞歷山大」中，一把火燒死了清教徒的、嚴厲無愛的牧師，將拯救置於魔術、將希望置於帶給人歡樂的舞台，就此宣布息影。他將所有電影中攸關疏離冷漠無愛的母題，繼續無解的丟給觀眾。

這就是為什麼大家都想知道，柏格曼在《夕陽舞曲》中，會講些什麼？

電影《夕陽舞曲》中已是三代同堂，劇情攤開讓我們看到，上一代的隔膜，繼續在下一代反覆上演，第三代想完成自我，就必須扯裂跟第二代的親密關係；一如當年第二代意圖完成自我，扯裂了跟第一代的親密關係，代與代之間沒有出於諒解與愛的溝通與成全，關係一旦扯裂，出走的人就必須為自己的成敗負責，不可能再得到任何支持。其中，又以第二代——正是伯格曼自身——最孤單，既沒有上一代的支持，復失去了下一代，他一無所有。

但「夕陽舞曲」不只是部揭露困境的電影。它意圖指出女性是這疏離冷漠世界的希望。第一代的女性瑪麗安、第二代已過世的女性安娜，與第三代女性卡琳娜，成為轉圜男性關係的樞紐，尤以歷經歲月洗鍊的瑪麗安，她成為最有智慧、最寬容體諒的女性，也是她，能在教堂中看見如上帝天啟般的神聖之光。當第一代男人得知自己兒子意圖自殺，他心靈深處知道他的冷漠嚴苛需要負絕大部分責任，可是他卻是用責備瑪麗安，來遮掩自己的不安，直等到半夜，他才獨自一人放聲大哭，又哀求瑪麗安擁抱他陪他入睡。

女性成為聆聽告解者、安慰者、男人世界的關係轉圜者；女性成為人與上帝天啟之間的直覺感應者，這是柏格曼對冷漠疏離的世界的一個盼望答案，也是向所有愛過他的女人的深情告白。的確，曾愛過伯格曼的女性們，包括從年輕跟隨伯格曼到年老的演員兼情人麗鄔芙曼，都因柏格曼的天才、與誠實，儘管為他所傷，仍護衛著他，忠實於友誼。伯格曼用這部電影繼續作著告解，也向所有他曾傷過的女人贖罪，是她們在修補他「天才而無情」的疏離世界，也是她們，讓他對上帝之愛的神聖天啟，存有一絲絲盼望的信念。

編註：本片已被選為本屆金馬國際影展放映片