《過把癮就死》Mortel transfert

我曾提過，導演Jean Jacques Beineix二十年前導的處女作《歌劇紅伶》（Diva），片子中雖然夾入十分多元化的元素，被譽為「後現代電影」的典範，但就電影敘事本身，卻有致命的弱點，就是人物刻畫的很平面，說故事的過程，也常為了鋪陳那些多元化的元素，不停的緩下步調，花過多時間經營敘事枝節。

這弱點在他執導的《巴黎野玫瑰》（Betty Blue）已不復見，電影集中處理男女主角的愛情，將貝蒂愛情背後的瘋狂本質處理的很深刻。貝蒂對她愛戀的男人的愛情，是摻雜瘋狂的因子的，她的愛，讓她看見男人寫作的天分，她的瘋狂，讓她無法忍受一絲一毫世界對她男人天才的拒斥。她越愛，越瘋狂的與世界為敵，除非世界能像她一樣看見男人的天分。

這種愛與瘋狂的混雜，其實是一種精神疾病，她已將自我完全依附於男人身上，不能忍受一點點的挫折與失落，因此當她失去他倆愛的結晶，她終於無法負荷的開始毀滅自己。

對男人來說，這樣的愛是艱難的，他無法不讓她愛他，他也享受這樣的愛，但愛卻會引導到瘋狂的毀滅，他能怎麼作呢？所以他最後決定殺了她，因為他知道，即使她康復，愛與瘋狂的摻雜，會讓她重蹈覆徹的繼續毀滅自己。

就敘事的連續完整，與人物刻劃的深刻而言，《巴黎野玫瑰》是成功的。

八年後，Jean Jacques Beineix復出，執導《過把癮就死》（Mortel transfert），延續《巴黎野玫瑰》愛與瘋狂的主題，卻也延續了《歌劇紅伶》人物刻劃平面化、敘事不集中的致命缺點。

《過把癮就死》意圖刻劃一個美貌性感的女子，她有竊物癖與受虐狂，而竊物癖與受虐狂這兩個病態行為，又反映出她心靈深處的毀滅慾望。這使她的美變成一種引誘，她引誘著有掌控欲、虐待狂有毀滅別人的因子的男人，但男人被吸引時，一開始卻以為是基於她的美貌與性感，直到陷入無法自拔，才發現，原來自己是個有掌控欲、虐待狂、意欲毀滅對方的男人。

這個女人因為經常求助於心理醫生，因此心理醫生最快被捲入，他們從女子陳述變態的性生活中，開始不知不覺的角色認同女人的丈夫，從而發現自己原來心靈深處也是這麼的陰暗，更糟的是，他們一直是幫助者，來找他們的每一個個案，陳述出來的全都是人性心靈的陰暗，因此，當他們需要被幫助時，卻發現自己置身孤島。

這樣一個可以把人物處理的很深刻、很立體的主題，Jean Jacques Beineix卻像《歌劇紅伶》 一般，在次要敘事次要人物上花太多時間，電影變得很紛雜，主要人物不得不打薄到很平面，譬如說，男主角夜半把已死的女主角送到墓園，以及遇到墓園中的變態戀屍癖，固然花俏，卻完全是岔題，以致於兩個關鍵的心理醫生，與因這女子而有心靈陰影、不得不轉向同性戀的男子的心理刻劃，都淪為輕描淡寫。

我不得不下個論斷，Jean Jacques Beineix在《過把癮就死》中，把其實很不錯的主題，也是他在《巴黎野玫瑰》中曾經成功的主題——關於愛與瘋狂的混雜——給徹底搞砸了！