 | | 【台中動畫】給母親河的一封情書：複合媒材的實驗動畫長片《群島》 | | 文/ 陳沛妤；圖／《群島》劇照，取自台中動畫影展官網 | | 費利克斯・杜富爾—拉佩列耶的作品《群島》在使用各種混合的繪畫材料、風格與技法之外，還加上紀錄片、照片、地圖、當代影片等影像媒材，並經常以疊影的方式呈現，若是不熟悉魁北克歷史的觀眾，絕對是充滿疑惑且完全無法進入動畫帶來的龐大歷史資訊。 |  |  |
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| | 【台中動畫】在暴力與禁忌的社會中感受愛：以塔利班為題材的動畫電影《我的陽光之地》 | | 文/ 陳沛妤；圖／《我的陽光之地》劇照，取自台中動畫影展官網 | | 擅長透過圖像隱喻與描繪人臉表情的導演，曾在《Reci Reci Reci》（1991）、《This Could Be Me》（1996）與《Tram》（2012）等片中，以圖像轉譯的方式探討人際之間的溝通、社會規範、女性的身體情慾到愛等，透過非文字語言，以流動影像搭配輕快且精緻的音樂節奏，在幽默中提出社會上看似不公平卻依然存在的價值觀。 | | |
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 | | 【雄影】讓在家做影展夢成為可能：2021高雄電影節「XR無限幻境」 | | 文/ 陳沛妤；圖／《分裂世界：我的秘密基地》劇照，取自高雄電影節官網 | | 長年經營VR主題電影節、VR體感劇院、XR無限幻境，並推動培養VR相關創作人才的高雄電影節，2021年推出VR頭顯租賃服務，讓觀眾能在家用VR頭顯參與影展，取得方式輕易，並讓觀眾自由操作，成為台灣首創在家看VR影展的領頭羊。筆者以使用Quest 2 Pass的15部作品體驗為分享依據。 | | |
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| | 【女影】在尋常裡鼓起勇氣，一面後悔、一面前進——專訪《光的孩子》編導徐麗雯 | | 文/ 蕭紫菡；圖／《光的孩子》劇照，取自電影官方臉書 | | 這幾年，很多作家都面臨照護問題，像是吳若權、鍾文音、龍應台、葉覓覓等……。但我發現戲劇領域，似乎還沒有從創作者自身經驗出發，去觀照照護者的作品。我自己相當能理解，許多照護者選擇把自己的長輩綁起來的原因，有些人真的無法24小時在身邊照顧，讓病人自己下床可能發生更嚴重的事…… | | |
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| | 【雄影】才相見又要分手，給香港的深情回眸：專訪蔡明亮《良夜不能留》 | | 文/ 王振愷；圖／《良夜不能留》工作照，汯呄霖電影提供 | | 本次與蔡明亮導演所進行的專訪，將深入討論《良夜不能留》的攝製過程與他深愛的香港。這部短片全為城市街道空景，片尾顯示著：「拍攝時間為2019年11月」。彼時香港正進行反對《逃犯條例修訂草案》運動，只是戰場已轉至大學校園，位在香港島銅鑼灣的蔡明亮沒有正面遇上衝突，他拾起攝影機，在夜晚捕捉城市留下的種種痕跡。 | | |
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| | 我的電影是想像力生產器——牧野貴專訪（三） | | 文/ 吳梓安；採訪／Esperanza Collado、吳梓安；圖／Rotterdam, 2013 ©️Takashi Makino | | 我到現在都還不是很確定什麼才算是擴延電影，但我記得2008年在鹿特丹影展，我再度遇見了Tony Conrad，他做了非常有趣的電影表演／講述表演。2009年我也在鹿特丹看過Bruce McClure表演，那是一個很激烈的經驗，我幾乎昏倒。之前我對一般的實驗電影有點倦怠，但那次經驗改變了我，我開始對實驗電影的未來更有信心。 | | |
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