 | | 【人權影展】《巴西誰說了算》：巴西民主失能的開端，迎向消逝的不可逆結局 | | 文/ 陳慧穎；圖／《巴西誰說了算》劇照，臺灣國際人權影展提供 | | 這場彈劾案將巴西推向一個歷史關鍵路口，一些理念隨之被破壞，多少價值亦接連消逝。觀看《巴西誰說了算》的過程就像按下慢速REPLAY鍵，透過文件掃描般的視角重新檢視這段從未過時，與當前巴西政治脈動牽扯不清的審判現場，讓所有的「在場」與「不在場」共同構築出見證共體，在反覆觀看之間重拾意義。 |  |  |
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| | 2021「in臺南‧無影藏」文化傳統的各種面貌 | | 文/ 張晏榕（動畫導演、【in臺南‧無影藏─2021臺南市文化資產影像競賽】初審委員）；圖／《壹零捌足》劇照，in臺南‧無影藏提供 | | 這次一百多部參賽影片以紀錄片為大宗，應該是定位在以臺南文化資產為主題下最容易呈現的方式，劇情片和動畫片數量相對較少，因為這兩類影片通常呈現虛構內容，較難與文化資產有直接關聯，大都只能以背景故事的方式連結，但也有作品構思（或恰巧）有巧妙的連結，例如動畫《壹零捌足》透過主角與外國友人在臺南的遊憩，有趣地介紹文化習俗。 | | |
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| | 2021金穗獎「紀錄片」項目觀察 | | 文/ 林子翔；圖／《度日》劇照，金穗獎提供 | | 本屆金穗獎其他入圍的紀錄片其實都相當值得一看，形式、題材多元紛呈，並且都跨出本身類型的侷限，賦予其創作者獨到的觀點，絕對是本屆會外評獎時的一大收穫。在頒獎典禮上不好意思走上前對這些優秀的創作者一一致意，只能寫文推薦聊表心意。以下粗略分為幾個類型來分析。 | | |
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| | 【北影】血之會飲（晦淫）篇──《性・愛饗宴》 | | 文/ 甜寒；圖／《性・愛饗宴》劇照，取自Cinéma du réel官網 | | 這部電影以經血液、性交傳播的病毒傳染疾病，重啟柏拉圖《會飲篇》討論，與其說像《會飲篇》，不如說是可稱之為「晦淫」篇的文論。這裡用「晦淫」，不是「淫穢」（更強調對於規範的冒犯），也不是「誨淫」（更強調一種「檢討被害者」的不審慎），為的是指向字義上「太多了」的逾越感。 | | |
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 | | 在「惡」與我之間、台灣與緬甸之間的映射探訪：記李永超2021年兩部作品《惡人之煞》、《二〇二〇年的一場雨》 | | 文/ 黃令華；圖／《惡人之煞》劇照，李永超提供 | | 8歲那年的一個晚上，李永超與哥哥睡在一旁，山兵荷槍實彈闖入，二話不說將身形較為壯碩的他一把抓起，要徵收到兵隊裡。一陣拳打腳踢，他又驚又鬧，爸媽不停賄賂與拜託下，才讓山兵空手而去。隔日天一亮，原在克欽邦山裡賣黑糖糕的爸爸趕忙把他們載到首都密支那，寄託給親戚並讓他們得以求學，擺脫被山兵再次帶走的可能。 | | |
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| | 現象中的深度及個人之眼：記2021盧卡諾影展的紀錄片 | | 文/ 林忠模；圖／「Piazza Grande」戶外放映 © Locarno Film Festival / Ti-Press / Massimo Pedrazzini | | 倘若將攝影機從陽台外對準從門前經過的人，將產生怎樣的化學反應？《The Balcony Movie》導演基於此一前提，把攝影機固定在陽台上，百無聊賴地搭訕起路過的鄰居與陌生人。僅僅一句「你現在要去那裡？」可能因此尷尬得知鄰居的八卦，或者對方剛好想找人分享的喜悅（或不滿）情緒，但也可能是一場對話的開啟。 | | |
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