 | | 群島之間，時間的風景——小論高嶺剛的「幻真原鄉」 | | 文/ 馬然 （日本名古屋大學映像學副教授）；圖／《運玉義留》劇照（©1989 PARCO，TIDF提供） | | 與象徵性的風景保持距離，同時對激動人心的政治抗爭刻意「視而不見」，並非源自高嶺的無知與漠然。這反而正是因為他對「旅遊沖繩」的表象背後被遮蔽或是重組的權力關係——如日本的帝國主義、殖民主義遺產、沖繩戰、以及冷戰時期的美國霸權及其與日本新達成的戰略同盟等——是如何重新塑造並滲透了沖繩群島的日常風貌這一點了然於心。 |  |  |
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| | 獨立於時間／空間之外：第12屆台灣國際紀錄片影展觀察誌 | | 文/ 魏簡；譯／陳慧穎；圖／《佔領立法會》劇照，TIDF提供 | | 從TIDF現場觀眾的反應亦可感受到，許多人都被《理大圍城》中的長鏡頭震懾感動，並且深信影像本身所承載的真實，正與政府想盡辦法篡改抗爭事實的手段形成極大對比。關乎去留的困境本來就是社會運動的核心命題，抗爭來到2021年，其意義又更往下擴延，香港人開始思考移民或是留守「圍城」。 | | |
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| | 續談戲院與看板，專訪「大井頭系列」作者王振愷 | | 文/ 謝佳錦；圖／《大井頭放電影：臺南全美戲院》封面照片，陳伯義攝影，遠足文化提供 | | 《放映週報》繼上期聚焦在作者王振愷分享他如何以跨界、文創思維來書寫故鄉的電影文化，這期再請他針對《放電影》與《大井頭畫海報：顏振發與電影手繪看板》（以下簡稱《畫海報》）的書中內容——亦即戲院生態與手繪看板——這兩項較受忽略的領域做分享。 | | |
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 | | 談第二階段彙整的「1955-1981年間台語片作品資料查證與首輪上映紀錄」 | | 文/ 蒲鋒；圖／《三美爭郎》（1958）與《三鳳奪凰》（1960）報紙廣告。典藏者：國家電影及視聽文化中心。取自《臺灣電影數位博物館》。 | | 電影歷史研究的起點往往就是準備一份片目。片目為研究建立一個整體觀，為每部獨立的影片配上坐標，令研究者知道它相對其他電影的位置。自己多年來曾以不同崗位參與香港電影資料館的《香港影片大全》編目工作，無論就片目內容及很多技術性細節，都有些經驗。看著這份「台語片資料查證稿」，也有些想法可以提出來討論。 | | |
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