 | | 【2021TIDF】作為記憶之鏡，鑿開時間的井：談「記錄x記憶：空間」單元 | | 文/ 林忠模；圖／《休達飛地》劇照，TIDF提供 | | 對紀錄片這個重視探索真實與複雜性的影片類型而言，影像空間，是在攝影機捕捉的具象，與敘事所書寫的虛像間，連結不同時空點的一面鏡子。這面鏡反映出的包括「如何看」及「如何評斷」，同時也讓觀者體驗事物觀點的衝擊，如在旅程中遭遇陌生事物帶來的新鮮，影像空間動搖了我們足下的慣常之地，驅使我們跨出舒適圈。 |  |  |
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| | 《當男人戀愛時》：成功的在地改編≠台式新浪漫 | | 文/ 張婉兒；圖／《當男人戀愛時》劇照，金盞花大影業提供 | | 真正讓台版與韓版分道揚鑣的，其實是本片對角色氣質的再造。雖然男主角的設定皆是四十歲，但黃晸玟版是熟男大叔煞到年下女，邱澤版則搖身一變成小奶狗死皮賴臉攻克女神記。邱澤成功復刻了人物身上鐵血良善的高反差，一面澆淋汽油惡狠討債，一面掏出錢包展現人性柔軟，但比起韓版，台版又添了不少撩勾觀眾的大男孩氣。 | | |
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| | 【金馬奇幻】《美好未來》 ：妳，就是我的全世界 | | 文/ 甜寒；圖／《美好未來》，金馬執委會提供 | | 與同樣關注受時代束縛女性情誼的《燃燒女子的畫像》不同，《美好未來》貼近時代傳統矜持的韻味，而非前者表現為女性「互撩」中的「現代」筆觸；《美好未來》也並非《燃燒女子的畫像》觀看遊戲，而是灰暗世界中苦澀獨白。只是試著跟對方多說一些，將彼此所經歷的多寫一些，像是微光延續著薄暮的生命與情感，寫下去就是生命自身，也彷彿只有這裡才有生命。 | | |
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 | | 創造台式經典愛情電影，啥款？ ——專訪《當男人戀愛時》導演殷振豪、演員許瑋甯 | | 文/ 陳泊安（尼可拉斯） 採訪 / 陳泊安（尼可拉斯）、謝佳錦；圖／殷振豪導演工作照（金盞花大影業提供） | | 所謂的「台式新浪漫」意指什麼呢？浩婷的純與真，許瑋甯做了什麼功課？為了進入角色又做了什麼改變？隨著《當男人戀愛時》正式上映第九天全台票房破億，目前數字仍在向上攀升中，即將突破兩億，《放映週報》很榮幸一次訪問到導演殷振豪與演員許瑋甯，看完電影有的好奇和疑問，本篇專訪或許可以提供部分解答。 | | |
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| | 【圓桌】燃火時刻：那些映照歷史的香港電影 | | 文/ 橘貓、桑妮、Pony、子雲；圖／《亂世備忘》劇照 | | 由三位台灣加一位香港，共四位影評朋友們，在去年港版國安法頒布後、香港電影界表達自由收緊的當下，以歲數相近卻各自擁有的不同距離與角度，去回望這樣一處坐落在冷戰邊緣、中與英、東與西、舊與新之間的蕞爾之地，又能在世界電影史上以「盡皆過火，盡是癲狂」獨特魅力抓住影迷眼球的電影生產大宗，所持續映照出的不同歷史階段下的豐富香港樣貌。 | | |
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| | 台灣動畫產業邁向原創之路（下）：動畫製片角色攻略 | | 文/ 彭湘；圖／霹靂國際多媒體將推出的《天生我才怎麼用》校園動畫喜劇影集，取自官方粉專 | | 在邁向原創的路上，台灣過去發展較不成熟的，便是最前端的開發與最後端的行銷發行。而製片，正是串起一部作品從頭到腳的關鍵人物。本文集結動畫導演王世偉、動畫特效製作總監劉綺珊、角川國際動漫副總經理羅際明以及大畫電影文化朱汧穎的分享，描繪讓動畫界得以邁入產業化的關鍵人物──「製片」的概念與養成。 | | |
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| | 台灣動畫產業邁向原創之路（上）：可行商業模式在哪裡？從日本經驗對照台灣獨立製片走向IP經營之路 | | 文/ 彭湘；圖／動畫短片《金魚》劇照，取自Yahoo電影 | | 談到動畫電影，映入普羅大眾心底的大抵不是以迪士尼、皮克斯為首的美國動畫，就是動漫產業發達的日本動畫。本文將從回顧台灣動畫產業發展孱弱的歷史因素展開，先介紹日本動畫產業商業模式，緊接著以製片陳怡菁分享台灣首部挺進商業院線的動畫短片《金魚》的製作歷程為例，探尋屬於台灣創作者的商業模式之路。 | | |
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