 | | 《角頭－浪流連》：黑幫愛情的失調混搭 | | 文/ 張婉兒；圖／《角頭－浪流連》劇照，巧克麗娛樂提供 | | 在本片開場，當血性剛硬的動作場面被調度成唯美的慢動作抒情鏡頭，或許也早早奠定了本片的文戲基調。《浪流連》的指標意義或許在於，相當難得地試圖在黑幫電影的陽性敘事中納入女性視角。然而說到底，片中所勾勒的愛情走向並無新意，終究是浪子回頭的典型老路，耳熟能詳的情感金句直球頻發。細究片中兩位女性也能發現，未能展現太多角色動能。 |  |  |
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| | 《我沒有談的那場戀愛》：反金句的金句？兼談剪輯作用下的觀眾預期錯位 | | 文/ 橘貓；《我沒有談的那場戀愛》劇照 | | 如果我們要把《我沒有談的那場戀愛》當成對所有可能的開放期許，又會發現電影「解決問題」的方式，似乎又不允諾「所有可能性」。相反的，故事有一個明確的意識，編劇像天神一樣引導角色走進各個完美的時機點，準備好在結尾以「鹹酥雞攤」這個對幸福的想像，完成「愛自己」愛情指南。電影的邏輯或許在此打了一個結：反對市面上常見的愛情金句，自己卻無法忍住不寫下另一句。 | | |
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| | 【台北雙年展】比恐怖片更驚悚的《人類世：榮耀與毀滅》 | | 文/ 但唐謨；圖／紀錄片《人類世：榮耀與毀滅》劇照（來源：公共電視紀錄片平台） | | 這部電影紀錄的，主要是過去這兩百年之間，以一個偏左翼的西方人／白人觀點，呈現時間的進行下，文明的推動下，我們現代的生活（也就是今天的局面）一步一步地被創建出來的過程。這兩百年的歷史敘述，從工業革命之前，英國開採森林開始，為了保護森林，他們選擇用燃煤取代（很不可思議），然後進入了工業革命，石油出現，機器，以及「量產」的世代來臨。 | | |
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| | 【台北雙年展】細菌與（女）生物學家的異端同盟：紀錄片《共生地球：琳恩．馬古利斯如何打破常規及開啟科學革命》 | | 文/ 陳佩甄（政治大學台文所助理教授）；圖／《共生地球》劇照 | | 琳恩與細菌都在所屬領域被視為異端、被敵視、被排除，然而細菌不會有的煩惱，大概是「性別」。琳恩曾比喻道：在這樣的基因競爭霸權下，你的「未婚的阿姨」就不會是適存者；「適者生存」這一概念更被用來區分種族、性別、年齡等優劣位階。她得在男性為尊的科學界、乃至一般社會中花數倍的力氣才能做她充滿熱情的事。 | | |
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 | | 電影&語文&影史（暈眩篇）：兼談費里尼「小牛們」、「加比莉亞之夜們」、「鬼們迷茱麗葉」、「小丑們」、雷奈《喧嘩的寂寞》「心們」（二） | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥；圖／《勾魂懾魄》中由費里尼執導的〈Toby Dammit〉劇照，取自CC twitter | | 2020年另外一天，又看了《女人城》，方才大吃一驚。但見農婦要強拉男主角雲雨巫山時，桌上赫然一雞二貓！雞是真雞，貓是陶瓷雕像（？）。如果貓是女性陰戶，雞當然是男孩陰莖啦！《女人城》還有驚人鋪陳，性飢渴的肥胖農婦，後來竟是城中女警！恰似奧黛麗・赫本電影《第凡內早餐》裡的男主角既是作家又是被富婆包養的男妓！ | | |
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