 | | 《打噴嚏》：缺乏內在成長的英雄旅程 | | 文/ 橘貓；圖／《打噴嚏》劇照，傳影互動提供 | | 《打噴嚏》故事本身是「居爾一拳」一詞的由來，自然也在敘事中使用這種方法收尾：義智相信他這輩子的所做所為，都只是為了引導自己來到故事結尾的位置，並且也只能在這裡，他才能完成他人生的意義——回應心心姊姊在他眼前曾經實現的保護者身影。敘事以實現這個終極目標為前提進行，其實不令人反感。但是，九把刀本人改編劇本的細節拿捏，卻降低了義智接受事實與同理他人的心理描繪，讓電影的角色曲線缺乏內在成長。 |  |  |
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| | 《新天堂樂園》：溫柔的男性世界 | | 文/ 黃香；圖／《新天堂樂園》海報，甲上娛樂提供，經編輯裁切 | | 關於原鄉與成長的電影，總是描摹「出走與歸返」，本片也不例外：決絕的出走是為了尋索更好的出路，歸返則是因為親友故舊的死亡。影片著墨最深的是男性情誼，放映師艾費多對主角多多來說，如父亦師亦友；其他男性配角或多或少都是那個時代的典型，代表著二戰後均貧時代的價值觀以及生活方式，但是舊時代終究會過去，人們只能在緬懷的鄉愁中目睹舊時代慢慢被新時代覆蓋淹沒。 | | |
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| | 重訪侯麥四季——愛情是人生的「必修課」 | | 文/ 阿樹；圖／「侯麥．四季 經典數位修復」主視覺，由天馬行空提供，經編輯裁切 | | 在侯麥看來，處於感情中平凡的我們，也許更像《夏天的故事》裏的賈斯柏，都是困難的人，困難在於猶豫是否開始一段新關係，或者如何結束一段感情早已冷卻的舊關係。所以我們總是習慣保持曖昧、舉棋不定。但我們依然渴望當遇見他或她時，獲得靈魂上的共振，內心肯定這命運的安排，正是這未知與不確定，讓真愛變得確定。侯麥電影裏為情感掙扎著的人物們，正是如此矛盾的我們的真實寫照。我們看侯麥的四季，似乎也在觀看我們自己。 | | |
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 | | 丟掉器材的保護，比誰更會拍電影、更會說故事——專訪《怪胎》導演廖明毅 | | 文/ 橘貓；圖／《怪胎》導演廖明毅，工作照由牽猴子提供 | | 手機拍攝的直覺特色，不外乎是降低製作預算，《怪胎》從前期、拍攝、後製，到上映宣傳發布，總預算約為兩千萬台幣。降低預算之餘，廖明毅直言，手機拍攝出來的畫面沒有漂亮的景深，而他要透過對於畫面本身的要求，去補足影像成為電影的可能性。「當攝影器材越來越好，我們過度依賴器材，卻忘記電影原本該有的色彩、構圖、調度……」正是透過一個粗糙的工具，他想回頭去找「電影之所以是電影」。 | | |
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 | | 《蘇古諾夫之太陽》: 神的負荷 | | 文/ 惟得；圖／《蘇古諾夫之太陽》劇照，取自IMDb | | 亞歷山大．蘇古諾夫從日常生活的角度審視歷史上三個獨裁者對權力的態度。《希特勒末日》的希特勒在阿爾卑斯山渡週末，圍繞食物、死亡與責任的話題大發謬論，不肯聽從情人伊娃的勸告，終致喪心病狂。《遺忘列寧》的列寧已屆垂暮之年，病得雙腿無力，行為舉止依然像掌權時專橫跋扈。這兩人憑著詭計奪權，《蘇古諾夫之太陽》的裕仁，權力卻是世襲，戰敗後從寶座上摔了一交，又是另一番感受。 | | |
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 | | 大觀世界．風月情濃——淺談李翰祥導演的「風月電影」（一） | | 文/ 陳煒智（Edwin W. Chen）；圖／《風月奇譚》劇照，取自網路 | | 這位曾經打造無比迷人古典世界的「李大王」，霎時轉向騙術、風月、情慾、人性嘴臉。此間的巨大差距，強烈對比，說也奇怪，歷來的研究者實在不多。這樣的轉變，簡直就如同向來以溫雅敦厚、氣派隆重、風流詼諧見長的李翰祥大觀世界，一夜之間在主題樂園裡新闢出「成人園區」，裡面展覽、兜售著人性貪念、淫慾，而且採用完全不亞於《梁祝》、《西施》、《楊貴妃》、《武則天》的工藝技巧，精鑿琢磨，使之燦然備陳。 | | |
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