 | | 鏘作為方法：怪奇的傳記歪讀──記《㊣麥肯齊金總理秘史♂》 | | 文/ 吳梓安；圖／台北電影節提供 | | 「加拿大不過就是一連串的性高潮失敗」，片中的這句台詞，清楚地點名了馬修・蘭金意圖對國族歷史重新歪讀的方向與意圖。使用歷史文本作為材料，重塑成新的作品，在電影或當代藝術皆很常見，但像《㊣麥肯齊金總理秘史♂》這麼超譯文本，這麼歪的，卻相當少見。歷史與政治題材的作品經常有史詩化或是大敘事的嫌疑，然而本片透過對歷史人物的妄想，以惡趣味和諧擬的方式改寫歷史偉人的國家神話，將敘事的控制權重新攬回作者身上。 |  |  |
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| | 《鬼怪屋》中的復仇女與廢物男 | | 文/ 陳穎；圖／《鬼怪屋》劇照，取自IMDb | | 復仇的背後是怨念，姨母的怨念來自等待，等待是一個很「女性」的動作。為什麼這麼說呢？因為女人總是在等男人，等他們開口告白，等他們下班回家，等他們打仗歸國──後者正是姨母的寫照。或者在現實生活裡，男人也等女人，例如等她們上廁所，畢竟女廁總是比男廁更容易人滿為患，但不會有文本專為男人等女人上廁所而寫，倒有許多文本是寫女人在等男人的，《鬼怪屋》亦是其中之一。 | | |
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| | 《鳥是海與樹的孩子》：將家書寫成一首靈性的詩 | | 文/ 楊皓鈞；圖／《鳥是海與樹的孩子》劇照，台北電影節提供 | | 這部回溯三代家族史的私密紀錄片，披著散文電影的開放形式，在不同人聲交織的絮語中，拼貼一幅幅靜物特寫、自然攝影，在聯想式的視覺構圖間勾連詩意，又不時穿插敘事電影的虛構橋段，藉演員肉身重現角色回憶、召喚已逝至親，全片曖昧遊走於實驗、紀錄、劇情的多重象限之間，形式乍似艱澀，不易歸類，但述說的其實是普世均能共感的親情主題，也滋長出無法被框限的感官空間及記憶型態。 | | |
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 | | 從楊德昌《恐怖份子》裡的美軍打火機說起，看《穆里愛》《羅馬》《青梅竹馬》《廣島之戀》與是枝裕和《真實》中的海報、書刊、語文、影史（下） | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥；圖／是枝裕和《真實》裡的凱瑟琳・丹妮芙，車庫娛樂提供 | | 是枝裕和《真實》裡的女明星Fabienne的前夫皮耶，赫然由比利時的俊美男星Roger van Hool扮演。這有啥稀奇？奇就奇在這位男演員上回與凱瑟琳・丹妮芙搭擋主演1968年的法國電影《La chamade》，兩人相隔超過半世紀竟在銀幕重逢！倘若雙方不是命大壽長，怎麼可能！《La chamade》法文意涵三言兩語講不清楚，胡品清把文學原著譯成《灼灼的愛》。這部電影沒在台灣上映，作家王禎和在台視播映劇情長片時，選了它。 | | |
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