 | | 《青春未知數》：情調大師的文本迷宮 | | 文/ 張婉兒 | | 從傳統華人喜劇到靈氣青春喜劇，伍思薇的風格躍進幾乎可以「華麗轉身」形容。既呼應了酷兒類型在時代變遷下的題材拓展——從聚焦出櫃與否的身份掙扎，到觸及女同與異男的親密情誼，也可見她在歲月沈澱下的飽滿內蘊。褪去前作在拍攝手法上偶見的直白生澀，《青春未知數》在佈局上巧下心思，以輕盈貫通的五段章節，雜揉進關於「愛是什麼」的抽象哲思。 |  |  |
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 | | 「家」的提問，建設的想像：訪《買房子賣房子》林謙勇導演 | | 文/ 廖芷瑩、謝佳錦；圖／舉牌人為林謙勇，左為林父與小侄子（林謙勇提供） | | 作為不同世代的一份子，也歷經社運抗爭現場，深受台大城鄉所對於都市發展、空間規劃等反思啟發，曾以「房地產文學」作為碩士論文題目，林謙勇遙望著父親的開發信仰：相信老舊的東西應該被淘汰、破敗的地方應當被整治。他好奇，父親為何有如此的想法？童年壓伏於低矮屋簷的他，何以如今著迷水岸宅的瞭望？白手起家的男子，為何有富過三代的期待和自信？ | | |
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| | 在地視野的創作印記：訪「高雄拍」導演群 | | 文/ 陳宏瑋（波昂刺刺）；《雄雞卡克》劇照，高雄電影館提供 | | 相較於短片輔導金與公視系列補助，「高雄拍」是個特異的存在。除了些許基於城市行銷的拍攝地域限制，高雄拍對於題材的容納相對寬廣，無特定議題、分級偏好；通常會是定額款項，不若短片輔導金可能因排擠效應而減少補助金額。觀察2019年的高雄拍作品，看得出題材與議題的多元。《放映週報》針對五部2019年高雄拍作品進行導演專訪，企圖為臺灣短片留下紀錄。 | | |
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 | | 《邪魔》：正典之外的歪道混種 | | 文/ infero；圖／《邪魔》截圖 | | 正因這股重口味，讓Massacre Video這家專發恐怖片、剝削片、靠片、獵奇片、怪片的發行商視如珍寶——以4K掃描發行藍光影碟，雖未修復，畫面常閃現原始素材的綠斑髒點，卻平添一抹「好像這部片也中了降頭」的邪氣。《邪魔》的黑、噁、髒、邪、甚至壞，在一套迥異於「人文電影」品味體系的標準下，被拔擢成一種「新」鮮，也似乎成為一個可以為台灣電影接軌世界電影在70年代朝身體恐怖片血肉模糊轉向的節點。 | | |
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