 | | 《吞噬》：生理病態是皮，女性創傷是肉 | | 文/ 張婉兒 圖／本萃電影提供 | | 即使《吞噬》在前段鋪陳了杭特在家庭關係中被忽視與制約的種種，故事後段卻並未執著於翻轉夫妻關係。隨著杭特的身世秘密浮上檯面，那才是本片在噱頭妝點下的真實形狀，也是這部電影令人有些意外的地方。當杭特逃出家宅，故事也褪下異食癖的華衣，走向對女性個人創傷的溯源。從這層意義上看，或許《吞噬》在軌跡上和希區考克的《艷賊》（Marnie, 1964）是相近的。 |  |  |
|
|
| | 【柏林】蔡明亮《日子》：日常的刻印 | | 文/ 馬曼容 圖片 / 取自柏林影展官方網站 | | 如果對費里尼來說，「夢是唯一的現實」，那在蔡明亮的《日子》中，也巧妙疊合著虛構的戲劇和真實的人生。遙想二十多年前，在《河流》中的小康，脖子生了一場怪病，戲裡的他騎機車總歪斜摔倒，手一直扶著那好不了的脖子；多年後在《日子》裡，現實的李康生卻經歷了中風，脖子仍有尚未痊癒的隱疾，而蔡明亮也適應著李康生的健康狀況，停停拍拍，電影中也出現蔡明亮陪伴李康生去針灸的畫面，導演更以畫外音現「聲」，安撫著李康生承受的病痛之苦。 | | |
|
|
 | | 我們的斜槓人生——懷念影評人景翔大哥 | | 文/ 但唐謨（台灣影評人協會監事） | | 我有時會把景翔大哥當成我的一個角色範本，我們都沒學過專業電影教育，一切都從感覺出發；但是他對待文字謹慎莊重；我卻亂寫一通。我們都唸過工科，都沒靠工科吃飯；我們都為了賺錢去做翻譯，但是他翻譯作品太多太豐富，我卻一直很不專心；他不在翻譯中用流行語，我卻很喜歡故弄玄虛。景翔大哥精彩的斜槓人生，見證了一整個從台灣從戰後，解嚴，到網路／平權世代的電影／文學／ 影評／書寫文化，一個從無到有，從摸索到成形的過程。他的生命歷程，真正啟發了我。 | | |
|
|
| | 【柏林】我夢故我在，夢想與現實的距離——專訪《我的新加坡夢》導演雷遠彬 | | 文/ 馬曼容 圖片 / 雷遠彬導演，取自柏林影展官網 | | 「COVID-19」武漢肺炎疫情持續於全球蔓延，而在2020年4月，原本為防疫初期模範生的新加坡，當地確診病例卻急速飆升破萬，成為東南亞地區確診病例最多的國家，病例多半來自外籍勞工。今年於柏林影展電影大觀單元放映，由新加坡導演雷遠彬執導的紀錄片《我的新加坡夢》（I Dream of Singapore），也將視角放在新加坡的移工議題上。 | | |
|
|
| | OTT平台助攻台劇國際化：專訪《誰是被害者》總監製曾瀚賢、製作人湯昇榮 | | 文/ 雀雀；圖／曾瀚賢（右）與湯昇榮（左），圖由雀雀提供 | | 曾瀚賢相信，韓劇是從還沒有高規格製作費時，就一路篳路藍縷走到現在。「規格是要慢慢放大沒有錯，但規格和內容這兩部分，應該都要慢慢有機成長、彼此餵養茁壯。更重要的是作品背後要有體質健康的創作團隊，那個才是種子。」瀚草自覺現階段不能與之相提並論，團隊還沒走那到那邊。「可是如果我們一次一次都更好，每個團隊經驗值每次都有所提升，那麼做成那樣是遲早的事。」 | | |
|
|
