 | | 【柏林】《出走的女人》：洪常秀電影女性中的甘味世間情 | | 文/ 何阿嵐 | | 處理了權力關係，並非在說洪氏如社會學家一樣，對過度父權的社會結構做出批判，他只是以自覺、「政治不正確」式的不服從，懷抱著類似日本作家坂口安吾所說的「無賴與墮落的態度」，來表現出對人際關係的幻滅。今年在柏林影展首映的新作《出走的女人》（도망친 여자，2020），可視為回到洪金階段的一次習作，甚至是近年韓國社會在「me too」運動、女權意識抬頭下，一次內斂的響應。 |  |  |
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| | 【金穗】彩虹之後的光譜：《她他》、《未命名》、《軍犬》、《偷偷》 | | 文/ 謝佳錦 圖／《他她》劇照，金穗獎提供 | | 今年金穗獎，適逢同婚專法通過後的第一年，興許是大時代下的共同傾向，有幾部入圍作品，不見得高舉性別乃至任何議題的大旗，卻能感受到創作者對於性傾向、性別氣質、性別認同、性別角色等等之於生理性別的滑動可能性，有著比過往世代更高熟稔的理解，彷彿就內建於DNA內。他們輕易地繞過異性戀框架，甚至「繞過」這件事也不是重點，無須大驚小怪。 | | |
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 | | 【柏林】東南亞製片新女力：訪柏林新銳營學員陳思恩、傅慧齡與Gale Osorio | | 文/ 許耀文；圖／《熱帶雨》於金馬獎頒獎典禮後慶功宴，左二為本文受訪者之一陳思恩 | | 東南亞電影近年發展蓬勃，成為全球影壇關注焦點，許多來自東南亞的電影創作者在國際影展中發光發熱。國際製作公司包括HBO Asia、串流平台Netflix等也進駐該區。筆者因參加本屆柏林新銳營而結識三位來自東南亞的優秀製片，特別邀請她們接受《放映週報》的訪問，和我們聊聊身為來自東南亞製片對於產業的一些觀察與心得，也分享柏林新銳營的參加經驗談。 | | |
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| | 【柏林】當水精靈神話遇見當代柏林歷史：《水樣的女人》導演Christian Petzold訪談及其創作轉向雜談 | | 文/ 何阿嵐 | | 我們都知道資本主義發劫持了對夢、魔幻的想像，影響了我們的夢、夢想。我想在電影裡回到一個令你相信夢、感受到夢幻的時刻，我的很多電影都不是為了抓緊現實的問題，他們是抓回到純粹的夢幻美好，一種電影本身擁有的魔力。好像Kraftwerk用電子工具創造出的音樂一樣，可以將冷冰冰的音調，變得有情感、想像和浪漫。 | | |
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