 | | 《少年阿罕默德》：達頓兄弟作品光譜下的矛盾觀影 | | 文/ 張婉兒 | | 當《少年阿罕默德》最末男孩重摔在地，其實也直接召喚了達頓兄弟2011年的《單車少年》——男孩遭石頭惡意擊中，從樹上落下，卻奇蹟般自己醒來，甚至可再回溯到更早的《承諾與背叛》——非法勞工的墜落意外，也是故事最核心的道德掙扎。從墜落冤死，到獨力爬起，或奮力呼救，小人物對自身命運的掌控權漸長，或也是達頓兄弟與年歲共增的溫柔。 |  |  |
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| | 詳解《布紐爾 超現實人生》中的歷史、八卦和彩蛋 | | 文/ 湯以豪 | | 《布紐爾 超現實人生》（Buñuel en el laberinto de las tortugas）這個片名其實是個陷阱。名叫超現實，但本片包含的「現實」──歷史史實、名人八卦、花絮彩蛋－－卻是壓倒性的多。取材之豐、串聯之巧，更是居於2019年所有動畫，甚至包含真人拍攝的所有電影之冠。這些歷史和彩蛋，有的張揚，有的隱晦。照電影時序簡單列舉一番。 | | |
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 | | 【日舞】「我的作品不能逃避這個時代發生的事」——專訪《木已成舟》香港導演曾慶宏 | | 文/ 翁煌德 圖／曾慶宏（右）與日舞影展總監John Cooper | | 有別於過去作品如《楊明的夏天》（2013）和《下雨天》皆以香港社會運動作為故事背景，這次的《木已成舟》少了憤怒與激昂，反而帶有著一種無力感。對於「無力感」的說法，曾慶宏也喟然接受，他表示本片的原始片名為「大局已定」，其實反映了他對後雨傘運動的心境。不過他並不認為自己的作品應如此被標籤化，他強調自己最關心的往往都不是社會運動本身，而是「在這個時代之中那些關於人的故事」。 | | |
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 | | 《熱帶雨》：打在窗玻璃上的情感 | | 文/ 趙正媛 | | 如同導演陳哲藝首部長片《爸媽不在家》，大量屬於新加坡、馬來西亞華人的特殊歷史和文化符碼，圓熟地在本片主要情節間點綴鋪展。考慮到其中可能牽涉到的國族、性別或階級等議題，至今，熱切的觀眾與影評，仍持續為本片提供不同的定位方式，以利解碼電影中重層展開的主題：是什麼讓一個人成為局外人？是什麼讓總是費盡心力的阿玲，始終與學生、摯親、夫家、同事，甚至是其所身處的新加坡社會產生隔閡？ | | |
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