 | | 《熱帶雨》：慾望是潮濕的，壓抑也是 | | 文/ 黃香 | | 《熱帶雨》中有諸多對比，呈現的是編導陳哲藝對新加坡的觀察與批評。片中的天氣總也又濕又熱，但是人際關係卻很乾很冷。導演刻意將攝影色調調暗，讓大家印象中乾淨明亮的新加坡變得黏滯灰暗，就像片中疏離的夫妻、父子、兄妹、親子、同事關係，一片荒漠了無生氣。無所不在的雨水與溼氣，彷彿阻滯了人與人之間的溝通。然而持續的大雨和水聲，也是情慾流動的具象化，阿玲與學生在雨中漫步、爭執、吻別，牽引的是暗自湧動、壓抑已久的情慾。 |  |  |
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| | 《1917》：寫實與詩性的長鏡頭二部曲 | | 文/ 李佳軒、謝佳錦 | | 黑暗之中開始第二顆鏡頭的敘事：這顆從深夜到清晨的鏡頭，相比第一顆鏡頭是非寫實的、魔幻的、詩性的，影像與聲音的呈現更加戲劇化，對於時間與敘事的邏輯性追求也更讓位給表現性。第二顆鏡頭的時間只有43分鐘（相較第一顆鏡頭是66分鐘），壞掉的錶無法告訴他還剩下多少時間，只能不斷往前衝。心意已定的「英雄」要面對的是一連串更形嚴峻的「考驗」與直觸內心的「撫慰」，而撫慰又因時間壓力成為另一種考驗。 | | |
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| | 《我們的相愛時光》：稱為生活的謎 | | 文/ 何阿嵐 | | Anthony的誘惑力，吸引了她走入未知的世界，Julie逞強，迷茫與自我懷疑，Julie對他的認知也不見得太多，以至當朋友告知他沉迷毒品時的驚訝反應，但她又何嘗不是早嚐執迷於電影和生活，更不要說兩人關係的距離，令愛無法發展，原來太清醒，更無法與對方走下去，那魔咒一樣的對白「不要迫我折磨你」，成為這段關係的最佳註腳，也導致關係終結，以至要問，Julie對Anthony曾經的執迷是不是解開導演本人創作的鑰匙？ | | |
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| | 《失控少年兵團》：豐饒的感官，蒼白的回味 | | 文/ 謝佳錦 | | 《失控少年兵團》擱置了前半段眾多性別趣味，走向另一條「不意外的失控」路徑，亦即獸性或人性的寓言。電影在前半段已有《蒼蠅王》式非成人建立之脆弱又野蠻的文明雛形，後半更形獸化，勾出存在於孩子們心中的惡魔。隨著空間進入叢林，故事也走入《現代啟示錄》、《天譴》等片帶動起的「進叢林必瘋狂」影展電影常見路徑。然而比起這兩部前輩作品，《失控少年兵團》讓人感覺是形瘋神不瘋，只是一種「我想發號司令，我想取代你」的中二雄性荷爾蒙作祟。 | | |
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