 | | 單城記：評《寡婦》 | | 文/ 許景順 | | 搶案電影的重點通常就是搶案：誰被搶、搶多少、搶匪有什麼技能、過程中那裡出差錯，以及搶匪最後如何逃脫？史提夫．麥昆（Steven McQueen）導演的《寡婦》（Widows）卻拿這些元素反向操作，不情願的搶匪什麼技能也沒有，為他人而搶，且目標不明。說穿了，搶案本身不複雜，真正困難的是搶案以外的一切，而這「一切」不外乎芝加哥的城市想像。 |  |  |
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 | | 從「面向香港三部曲」終章《非同凡響》說起：訪導演歐文傑 | | 文/ 雀雀 | | 歐文傑將《樹大招風》、《十年》和《非同凡響》看作他的「面向香港三部曲」。說來奇怪，一般叫做三部曲的電影，可能是在類型上有其一致性、或者敘事題材與風格可以輕易被總整歸類在一起，但「面向香港三部曲」並非如此。《樹大招風》是典型香港警匪商業片；《十年》是極具社會批判性的獨立製片型短片合集；至於《非同凡響》則是一部帶有健康寫實風格、卻又偏向於《一念無明》般挾帶感人質地的港片──而且，它還是一部「音樂電影」。 | | |
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| | 隱沒鋼鐵迷宮的小人物身影——專訪《暴雪將至》導演董越和男主角段奕宏 | | 文/ 朱孟瑾 | | 電影開場是2008年的余國偉在戶證事務所裡聽從指示，低頭唯諾如一隻規訓後的羊，接著他走在戶外，看著1997年仍意氣風發如狼、騎著打檔機車的自己錯身而過，影片由此進入1997年並開始故事。劇本沒有詳述余國偉在監獄裡的十年發生過什麼事，提供段奕宏做角色詮釋的參考，影片也沒有拍到余國偉是從監獄大門走出來，觀眾此時對他所知甚少，可是光這兩個形象、這一個錯身，所展現的落差與厚度，就強烈勾起觀眾對主人公的好奇。 | | |
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| | 重啟「國片」定義：《我想要你記得＿》監製王琮訪談 | | 文/ 沈怡昕、謝佳錦 | | 主創、場景、演員、資金來源等各方面如此「混血」的一部電影，能代表「台灣」嗎？稱得上是「國片」嗎？王琮自己向我們提問，他說可能因為他長期住在法國，又跟蔡明亮導演多年合作，觀念比較不一樣。他舉例，事實上，多部蔡明亮導演的作品都是台法合製，在法國就被認為是他們的「國片」，儘管蔡明亮導演至今仍不會幾句法文；所謂「法國電影」經常未必是法國導演所拍，比如侯孝賢導演就曾受邀到巴黎拍攝《紅氣球》。 | | |
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