 | | 【雄影】《遙遠的聲音，寂靜的生活》——家族的肖像，時間的漣漪 | | 文/ 吳重寬 | | 如果《芬妮與亞歷山大》（Fanny and Alexander，1982）跟《阿瑪柯德》（Amarcord，1973）或《鏡子》（Mirror，1975）是童年的夢、幻想與鬼魂的集合體，那麼《遙遠的聲音，寂靜的生活》是聲音拼貼起來的肖像與回憶，往事其實並不遙遠，當細雨落下，悶雷響起，時間便開始流動，那些擱淺在心底的愛與恨，泛起陣陣漣漪，久久不散去。 |  |  |
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| | 【雄影】流轉的繽紛：2018高雄電影節短片競賽簡評 | | 文/ 詹正德 | 這幾年雄影的短片競賽都相當精彩，除了逐漸累積的好口碑提昇了參賽者的整體水平之外，也明顯對本土的影像創作者有所激發，呈現出一種正向的互動發展，非常可喜；同時不分劇情片、紀錄片、動畫，甚至實驗電影均有佳作，並且創作的題材也更加多元，一片一片看下來，真箇是琳瑯滿目、流轉繽紛，從台灣望向世界或從世界回看台灣，都有非常動人的作品。
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| | 《疾風魅影─黑貓中隊》：無人能見的風景，只得缺失的時間 | | 文/ 甜寒 | | 讓人印象更深的，反而是電影模擬出飛行員的少年時代：在防空洞躲避空襲的時候，小男孩對於飛行的憧憬，化作穴壁上火光映出的、雙手展開比擬作飛機的影子。彷彿從那時候開始，他們為了尋找「無人可見的風景」付出代價，從洞穴走出去，尋找真物，卻看到世界的眾多不可得知，不可解，和不可說。 | | |
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| | 【金馬】《狗奴人生》愚善者企求的一絲尊嚴 | | 文/ 黃婉甄 | | 要把一隻狗變成你的夥伴很簡單：你對他好，久了他就會開始對你搖尾巴。以善良與溫和立足於小鎮的馬切羅，從沒想過對人類過分單純的信任會將他推往絕境。對女兒，他認為能帶她到處玩樂才算好爸爸，為此他不只一次加入西蒙的犯罪計畫；對鄰居，他想著自己是如此的親切隨和，若真的發生任何事應該會有人跳出來為他說話；而對壞到無可救藥的西蒙，他以為總有一天會得到等值的報酬與友誼。因此當一切不如他所想，世界徹底崩毀後，單純的他別無他法，只能用「自己最擅長的方式」，試圖從西蒙手上奪回一點尊重。 | | |
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 | | 影展之「外」：金馬影展會外賽的歷史與內涵 | | 文/ 橘貓 | | 無論是擴大影響力，或是增加觀點、扶助更多優秀作品與影人，甚至是培養專業的電影愛好者，都在於讓現有資源產生更大效用。會外獎可能是內部的想法發酵或是外部的奧援，他認為，會外獎的表現常常取決影展單位與外部單位個別對獎項的「想像力」。好比柏林影展的泰迪熊獎，規模與聲望大到已經可以獨立於主競賽之外，產出一本影展手冊，也是影迷想到柏林影展特色時最直覺想起的元素之一。到頭來，還是要看影展內外如何去協調、討論出一個別具特色的方向。 | | |
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 | | 高達的影像之書 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 高達擷取這人、那人的這部、那部電影而構成「新」的章節、「新」的意涵，以我「非學院派」而又對電影外行的眼光打量，我倒覺得彷彿華人社會昔日「集句」，摘取多首別人詩、詞裡的字句，組成對聯或另一首詩、詞。譬如「燕子歸來，還經得幾番風雨；夕陽無語，只可惜一片江山」是梁啟超集古人句；「人心曲曲彎彎水，世事重重疊山」是胡適集古人句；「同是天涯淪落人，卿須憐我我憐卿」是我從昔日兩位詩人的名作各選一句組合成我一篇文稿的標題。 | | |
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