 | | 【金馬奇幻】人生如秀，歡迎光臨：關於《酒店》的種種，從小說、話劇再到百老匯音樂劇與電影 | | 文/ 陳煒智 | | 《酒店》在劇場敘事美學上最大的突破，是它拋開以往音樂劇敘事藝術正統手法，跳出以往以歌帶戲、以戲推歌、戲歌合一進而推向情感高潮的融匯整合手法；它以此為基準，從這個正統的美學手法發散出去，開始運用歌唱，運用舞蹈，運用夜總會歌台上的戲中戲表演，運用街坊鄰居的詠嘆，嘗試以較為抽離的態度自「戲劇情節」的外部來「評論」故事裡的戲劇動作，或者「預告」即將發生的情節延展，象徵的譬擬、概念的呈現、意象的經營…… |  |  |
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| | 《一級玩家》：從《瑪利歐64》的問世說起 | | 文/ 湯以豪 | | 就故事上，《一級玩家》肯定是關於電玩的電影：故事以網遊為基礎、主角是資深電玩玩家、世界觀是電玩文化在頹廢未來再度興起、戲外賣點則是種種電玩著名角色的現身……等。但同時，這部電影也是極其罕見的，試圖將遊戲影像這種「場面調度」的本質，以傳統電影的同等的調度方式，賦予了一次旁觀者似的揭露、解剖與再現。 | | |
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 | | 【柏林】如何重新想像一段歷史？ 訪《多哥咖啡》導演致穎 | | 文/ Wen Hsu | | 因為對德國社會如何處理公眾歷史問題充滿濃厚興趣，臺灣藝術家致穎與格雷戈爾．卡斯帕共同製作影像裝置作品《多哥咖啡》（Café Togo），由影片中主角阿普德爾．阿敏以納粹時期製作的舊殖民宣傳電影《卡爾．彼得》（Carl Peters, 1941）為靈感發想所撰寫的劇本為文本，審視德國的非洲殖民史在現代柏林留下之「遺毒」——政治不正確的街道名稱，試著用另一種方式重新思考歷史。 | | |
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| | 刀光劍影一世紀：專訪《與電影過招》作者塗翔文 | | 文/ 馬曼容 | | 整體來說，真正我們認為的武俠片，這幾年已經非常少了，大部分都是所謂古裝大片，不見得完全能找到所謂「武俠」精神，只是有一些部分讓你看到武俠的風貌。例如《狄仁傑》系列本質上是在辦案，但因為在那個時代裡，中間還是有一些打鬥。如果用類型的角度去分析，它根本不是武俠片──既沒有俠、沒有復仇，也沒有去找世界第一。然而，現在大部分電影都混著這樣的風格或風情，純粹的武俠類型電影已經少之又少。 | | |
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| | 【柏林】第68屆柏林影展那些有趣的非競賽片們 | | 文/ 鄭秉泓（影評人） | | 就故事來說，《惡女瑪奇》堪稱陳腔濫調，但是邦谷毫不理會自己在技術上的不足所可能造成的突兀與難堪，反倒以一種橫衝直撞的自信，讓搖搖晃晃的手提鏡頭，義無反顧地跟著扮演瑪琪的素人演員走。它很莽撞，而且直率，但是非常誠實，所以碰撞出異樣的火花。這是一顆隱藏在雜草堆中的璞玉，倘若看不到半小時就提早離座（事實上我看的那場沒人提早走），可能只看見了雜草的干擾，一旦試著剝開那些雜草，就有機會感受到它那無畏的䓍根氣息與生猛力量。 | | |
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| | 【柏林】第68屆柏林影展怎麼了——點評那些平庸與酬庸的競賽片們 | | 文/ 鄭秉泓（影評人） | | 我覺得湯姆提克威領軍的六人評審團，最終將最高榮譽金熊獎頒予《禁身接觸》，雖然帶有爭議（它是否真的那麼好），但無疑是非常聰明的決定（就像李安把金馬獎最佳影片頒給《爸媽不在家》那種聰明）。事實上，由兩位女性導演贏得前兩名，兩位新銳導演的首部作獲得肯定，評審團的意圖昭然若揭：他們鼓勵年輕人，肯定創作者回應社會的誠意、以及勇氣，而這顯然比將大獎頒予魏斯安德森好評不斷但也無甚驚喜的《犬之島》（Isle of Dogs）更有意義。 | | |
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