 | | 【金馬奇幻】鮑伯佛西：舞台是我要的真實 | | 文/ 牛頭犬 | | 現實中一切光怪陸離、詭異荒謬的人事物，一旦被搬上舞台，竟就能變得如此理直氣壯、理所當然，才發現，原來舞台正是可以包容各式各樣非常態、變形、奇想、夢境的場域，對我而言，這也正是費里尼的信徒：鮑伯佛西，他電影創作中所展現的最重要特質。 |  |  |
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| | 【金馬奇幻】《搭錯車》是怎樣因為搭錯了車，而成為《搭錯車》的？ | | 文/ 陳煒智 | | 「最開始的企劃就是『搭錯車』，一群人開著車子，走到另外一條路上。虞導演有他想講的故事」，張艾嘉日前在訪談中說明，「對我來講那個故事其實滿好的。但香港方面，黃百鳴先生他們想拍一個悲劇，兩邊我記得是拉扯了一段時間」，張艾嘉說。當然到最後，《搭錯車》的片名仍在，裡面的內容、故事、人物、情節已經全部抽換成現在這個樣子。 | | |
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| | 《郵報：密戰》報業的懷舊或科幻 | | 文/ 張笠聲 | | 《郵報》末段男女主角被印刷廠報紙環繞的鏡頭，矛盾得有點詭異地，讓我們發覺「報紙」更像是一種被科幻片發明出來的最新物件，而不僅僅是復古的懷舊之物。這樣的「報紙影像」代表一個工業烏托邦的景象，由良好的資本、菁英、和印刷送報工人組成強力傳送與運輸資訊的體系。 | | |
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| | 兩組家庭，兩個男孩：《上岸的魚》與《當愛不見了》 | | 文/ 王振愷 | | 《上岸的魚》從當代台中到台東的歸鄉，串連起日治時期、當代臺灣的歷史兩端，也像是在說過去始終被邊緣的東部山海才是臺灣人真正的原鄉所在，結尾採取怡安的主觀鏡頭，像是導演對於父母輩的回望，更像是對於臺灣土地這個大地之母深刻柔情的凝視。 | | |
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 | | 台灣電影的好小子——專訪《角頭2：王者再起》導演顏正國 | | 文/ 王念英；攝影／謝佳錦 | | 《少年吔，安啦！》不管是電影配樂與畫面的氛圍，在顏正國心中留下深刻的印象，並悄悄埋下的創作的種子，多年之後在《角頭2》開出漂亮花朵，他說：『我對電影氛圍的設定，就是想像《少年吔，安啦！》的狀態。』電影開場在煙霧瀰漫的溫泉浴場，伴隨著鼓聲漸強達到劇情高點，前奏聲響與畫面營造都是為了最後一刻兇猛的刀光血影鋪陳的，這段震撼人心的開場的確讓人想起《少年吔，安啦！》。 | | |
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 | | 電影研究專書評介：《再造好萊塢：四零年代的影人如何改變電影敘事》 | | 文/ 于昌民 | | 對於這位一代宗師來說，特定時代與國家當中的作品可以化成一座相互連結的網絡，彼此都有著關係，彼此也都有著差異；沒有任何一部經典作品可以憑空而升，每部片都得吸收著影像生態系當中的養分而得以茁壯。本書呈現的是好萊塢電影風格發展的縱切面，將四零年代呈現為影史當中最重要的枝幹。 | | |
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