 | | 《聖鹿之死》——尤格藍西莫的神話新詮 | | 文/ 雀雀 | | 西元前407年歐里庇得斯寫下了《伊菲格納亞在奧里斯》，西元2017年尤格藍西莫拍了《聖鹿之死》，不變的是2424年來，父權依然不動如山地坐穩在所有故事，但在《聖鹿之死》，唯有執意在故事中建立起一座眾人無法擊破的父權之塔，尤格藍西莫才能完成他對於父權世界最高竿的控訴計畫。 |  |  |
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| | 黑暗易躲，資方難逃——《Star Wars：最後的絕地武士》 | | 文/ 李蘄寬 | | 經歷兩年的等待，星際大戰系列終於迎來正傳第八集：《最後的絕地武士》（Star Wars: The Last Jedi），兩個半小時的播放時數，配上路克天行者的回歸，照理來說應該是要精彩絕倫，但實際執行的結果卻相當尷尬。 | | |
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 | | 從白方塊掉進黑盒子的影像儀式—— 再訪「每部影片都是一道謎語：暗箱裡的鬼魂」策展團隊 | | 文/ 王振愷；受訪者／「另一種影像記事」Wen、Ling、Tzuan、Hsuan | | 今年秋末，當金馬獎如火如荼進行的黃金週末，「另一種影像記事」回到台北，以「每部影片都是一道謎語：暗箱裡的鬼魂」為主題，串連中山區的藝術替代空間「濕地venue」與「光點台北電影院」，11月24日晚上邀請五組藝術家與團體以《神奇現像所》的影像跨域表演做開幕，11月25至26日則拉到正規的黑盒子空間，展開一連串鬼魂與影像的神秘之旅...... | | |
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| | 走入思維，看見眾生 ——專訪《刀背藏身》導演徐浩峰 | | 文/ 張敦智 | | 短篇小說早在2012到2013年間完成，因此電影起步之初，便在創意上省下時間。談起劇本創作，導演說，一般而言電影至少要花半年時間，但《刀背藏身》的改編僅花了一個月。初稿完成後，他花三個月的時間將心力移至其他前置工作，回過身才又繼續修改細節。那時，跟文本產生一段距離，已經能看得更清楚，如同他說話的語調，有條而不紊。 | | |
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| | 從「貧困」出發才能拍成電影：專訪韓國紀錄片導演金東元 | | 文/ 謝以萱；口譯協助／林家竹 | | 這次是南韓導演金東元繼2016年受邀至「TIDF台灣國際紀錄片影展」擔任評審後再度來台，在「Taiwan Docs」於8月31日到9月3日主辦的「DOC+工作坊」擔任焦點講師，一連幾天密集地與台灣的紀錄片同好與工作者討論紀錄片，並帶來最新作品《我的朋友鄭日祐》（My Friend Jung Il-woo，2017）。 | | |
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 | | 《明日將死》—— 譜寫泰國佛教生死觀的大調輓歌 | | 文/ 黃令華 | | 導演企圖在性質十分不同的死亡方式裡，描繪將死之前，生命是什麼狀態。全片宛若一首輓歌，旋律明亮節奏歡暢，是寫給死亡的大調詩歌。生者面對著逝者逝去的無常，仍在輪迴間感受到苦痛，而逝者在靜默間離開，片中每一場死都結束在生者的日常，矯情的節哀，卻成濫情的悲歌，故作自然。 | | |
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