 | | 在罪的劫波裡醒著——《自畫像》 | | 文/ 黃香 | | 除了紀錄片之外，台灣電影從來不曾如此，讓形式與內容合一逼視當下的政治現實，把《自畫像》放進台灣電影史的脈絡來看，實屬稀罕的異數，也是高明的藝術，形式自由奔放，內容嚴肅深澈，迭有創見。《自畫像》所再現的政治其實如鬼魅，沒有人真正看見，卻影響糾纏著每一個人...... |  |  |
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| | 【雄影】《親密不親密》：北高加索的親情勒索 | | 文/ 謝佳錦 | | 看完今年高雄電影節邀請的俄羅斯電影《親密不親密》電影，冷顫久久未消。原文片名Tesnota意指狹窄空間內人們過於擁擠、貼近而造成的不舒服感。放在家庭層次，是「家所」成「枷鎖」的親情緊箍咒。1991年出生的年輕導演巴拉果夫（Kantemir Balagov），在這部驚人的首部作裡，將此概念徹底電影化...... | | |
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 | | 「西寧FIRST」影人短訪集（上）：在中國獨立電影裡看見台灣 | | 文/ 翁煌德 | | 《放映週報》持續整理特派員翁煌德七月在西寧FIRST青年電影展的豐富訪問成果。最後一系列，由一連串翁在FIRST影展與台灣、中國、甚至其他華語地區導演的短訪組成，其中一些訪談正好與現正在台灣映演中的影展作品呼應。首先，我們先聚焦今年影展中幾部與台灣有著或深或淺淵源的電影與創作者！ | | |
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| | 「不管透過戲院還是網路發行，電影就是電影」—— 筆訪Netflix原創電影《玉子》導演奉俊昊 | | 文/ 雀雀、洪健倫；採訪／雀雀； 翻譯／雀雀、洪健倫 | | Netflix給了奉俊昊及其《玉子》高額預算、高度的自主權，事後，奉俊昊導演究竟怎麼看待其中的利弊？《放映週報》透過email與奉俊昊導演進行了一場文字專訪，除了聊非院線平台的合作模式，也和我們聊聊《玉子》的創作理念。 | | |
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| | 縫隙裡透光—— 從「泰國短片與錄像電影節」看見當權之下多元敘事的可能性 | | 文/ 黃令華 | | 2017年「TSFVF 泰國短片與錄像電影節」於8月30日在曼谷藝術與文化中心正式展開，為期兩週，由泰國電影檔案館（Thai Film Archive）與泰國電影基金會（Thai Film Foundation）合作舉辦。歷時二十年，如今走入第二十一屆的TSFVF彷彿自土壤裡掙出新的芽苗，準備邁向下一個二十年。 | | |
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 | | 電影中的語文，電影中的的影史對應（上）——電影生涯首尾呼應：雷奈是「愛」、費里尼是「V」、楊德昌是豎「１１」橫「一一」 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 楊德昌電影《一一》裡的男童洋洋拿照相機猛拍這個人那個人的後腦袋，讓人困惑、讓人奇怪，原來他是拍攝對方自己看不到的部份。我不學好，也喜歡電影中、甚至電影外，別人不大知道的，譬如電影史的呼應，或是語文。apple 是蘋果，apple與梨是兩種不同的水果，也是兩種不同的植物，不過，在某種情況下，apple 與梨可以是一家人！ | | |
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