 | | 七死一生，活著走出死囚的房間《徐自強的練習題》 | | 文/ 黃香 | | 紀錄片可以近乎絕對客觀，不干預、不提問；也可以導演的第一人稱「我」主觀切入，用自身生命經驗證成拍攝主題，譬如《徐自強的練習題》。整整五年拍攝期間，導演紀岳君的生活與創作都經歷劇烈轉折，挫折與困頓反倒啟發他靈感，找到妥貼的形式呈現自己的首部紀錄長...... |  |  |
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 | | 從細膩而獨立的小團隊，到跨國合拍的螺絲釘 ——日本陳設師赤塚佳仁與改變中的台灣電影美術 | | 文/ 橘貓 | | 從 2002 年間初訪台灣時景氣低迷的電影市場，到 2008 年《海角七號》之後的復甦榮景，赤塚佳仁見證近十多年來台灣電影的起起落落，也看見未來的希望與隱憂。為了記錄台灣電影變革底下的當代觀點，他訪問三十五位台灣電影工作者，交雜自身經驗與見解，出版訪談集《電影美術表與裏》，從電影美術到產業變革，完成精采的觀點展示。 | | |
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| | 大藝術家．簡單心靈——林強談電影音樂創作 | | 文/ 王念英 | | 記憶中，電視上有個酷酷穿著牛仔褲白T-shirt的男生在台北車站唱起〈向前走〉，掀起九〇年代台語搖滾風潮。當年中分的「林強頭」可是風靡一時，還有他的〈查某人〉也是九〇年代男孩子在KTV必點的歌。看著記憶裡的這號人物走進咖啡店，眼前的林強，一身質樸...... | | |
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| | 走入困境的深水，化為分身而生——《澤水困》導演辛建宗專訪 | | 文/ 謝璇 | | 跳脫電影創作慣性的順序，辛建宗完成了暌違三年的電影長片《澤水困》，為了拍攝本片，劇組前往綠島以及日本仙台拍攝取景，更出動空拍技術，在短短九個拍攝日便完成一部以《易經》卦象「澤水困」為名、也為核心的作品。 | | |
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| | 「劇本醫生」在做什麼？——「挖掘、定義、與傳達」， José Silerio的「醫道」 | | 文/ 張敦智 | | 「Save the Cat!」在2006年成立，José在那時便加入的劇本顧問行列，他一系列診斷劇本的生涯從此展開。工作初期，José跟隨Blake Snyder得到許多劇本諮商機會，練就他犀利的剖析與思考。而真正劇本醫生的工作，則是到去年才正式開始。 | | |
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| | 「這是編劇最好的時代」 ——專訪編劇吳洛纓、簡士耕 | | 文/ 張婉兒 | | 拂開這些暑期熱片的面紗，其實無一不遵循商業類型片的創作脈絡。於是在躁動不安的夏日午後，聚在沙發一角，潛下心來，分別與兩位業內資深編劇吳洛纓（金鐘獎戲劇節目最佳編劇，編有電視劇《白色巨塔》、《痞子英雄》等）、簡士耕（知名電影、電視編劇，編有電影《紅衣小女孩》、《大尾鱸鰻》等），從影視產業一路聊到編劇生態。一切的一切，便是從類型片開始談起的。 | | |
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