 | | 《擬音》：從「畫面」看「聲音」 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 王婉柔的《擬音》鋪陳了多年來「聲音」為電影（也為「畫面」與演員）作牛作馬的豐功偉蹟，卻經由她的影像來「看」，既是讓「聲音」落在「被看」的位置，又是在向「聲音」（為聲音奉獻才華與辛勞的許多工作人員）致意。 |  |  |
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| | 《衝突的一天》──被隔絕於血洗暴力之內 / 外的警備車廂 | | 文/ 陳韋臻 | | 埃及導演穆罕默德•迪亞布的第二部劇情片《衝突的一天》，將看似對立的多方種族、宗教和階級的人們塞進一輛警備車，透過關係的張力與無可避免的互動，探問深藏在各種政權動盪與內外國族叛動暴行之下，真實的人性究竟應該為何？ | | |
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 | | 樹大招來的豈止是風——站上社會前哨的香港電影 | | 文/ 楊元鈴 | | 雨傘革命之後的香港電影，的確多了一些不同的樣貌，從《十年》、《樹大招風》的新銳創作，甚至《寒戰》、《危城》等商業大片的內容來看，或直言控訴、或指桑罵槐的影射，看似警匪槍戰類型化的虛構劇情，卻也意在言外地呈現了微妙的政治態度。 | | |
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| | 荒蕪中接棒栽花的歸鄉人——專訪《骨妹》導演徐欣羨 | | 文/ 陳亭聿 | | 2016年的《骨妹》則是澳門年輕導演徐欣羨的首部劇情長片。「骨妹」是港澳地區女性按摩工作者代稱，該片聚焦刻劃二位主角，18（靈靈）與19（詩詩）之間難以定義，無須定義的關係，以及骨妹們所演示出上輩澳門人的情深義重。 | | |
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