 | | 悲哀有時，幸福有時——《當他們認真編織時》 | | 文/ 張敦智 | | 《當他們認真編織時》從更艱辛的道路輾轉、曲折地示範包容的可能。沸沸揚揚的當下時空，多元家庭如何養育子女、加入社會，是許多人害怕，並且極力逃避的問題。電影捨棄悲觀與混亂，回到簡單卻深刻的問題：「愛」的可能？乍看無法回答的問題，作品用放大、延展的方式，從不同角度凸顯主角內心的價值。 |  |  |
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| | 在信與疑中實踐信仰：一本小說兩部電影《沉默》 | | 文/ 黃香 | | 一本原著小說，兩部改編電影，三個文本，兩種媒介，呈現16、17世紀日本幕府時代的黑暗史。多重敘事觀點，多樣文字風格，既私人又整體，以奇異成就歧義，要改編為聲色影像談何容易。隔著近半世紀的時空，東西方文化的觀點差異，兩大導演用各自的方式，讓《沉默》不再沈默，被聽見，被看見。 | | |
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 | | 《白蟻》朱賢哲導演：我可以寫劇本寫到八十歲 | | 文/ 包子逸 | | 朱賢哲大學主修國畫，對書法與國畫的寫意情有獨鐘，研究所則在紐約雪城大學主修電影製作，當時的學院訓練重視實驗劇情片，指導教授認為「詩」最接近電影的本質，而非「小說」。後來，即使朱賢哲相當密集地拍攝紀錄片，也獲得多方肯定，但他卻認為，跳脫敘述框架的影像詩《弱囚》、《創世紀‧排練》最接近他的創作核心。 | | |
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 | | 「音樂劇—電影」——《52Hz, I Love You》和音樂劇、歌舞片之間的既遠又近（下） | | 文/ 陳煒智 | | 音樂敘事作品（包含音樂劇、歌舞片等等以敘事為主要目的之作品）當中的歌曲，和我們所謂的「流行歌曲」最根本的不同，在於詞曲結構方式背後的思維。「音樂劇」歌曲「敘事」意義強烈，「流行單曲」則以「流行、傳唱價值」為核心考量…… | | |
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