 | | 影像化的情緒，情緒化的影像——《不過就是世界末日》 | | 文/ 魏豫豪 | | 追根究底，《不》用了泰半時間展示了血淋淋的徒勞，一次次爭執都像被逼到極限一般，當溝通過程中，雙方所求的已不再是資訊的分享，而是感情的流動時，從口中說出的言語真的有能力承載情感嗎？ |  |  |
|
|
 | | 【藝文單位行政法人化專題】（四）2018年終將轉制行政法人？──國家電影中心的歷史困局與願景 | | 文/ 陳韋臻；共同採訪／洪健倫 | | 國家電影中心正在進行「轉制行政法人」的規劃，未來的空間、政策、任務、編組，也都位在改制的當口。由何處來？可能將往何處去？在電影中心成立期滿半世紀以前，是否能真正立穩台灣電影文化保存的基底與出路？ | | |
|
|
| | 銀幕之外的無形畫筆——專訪電影聲音設計師周震 | | 文/ 王念英 | | 一直是人們談論電影時容易被忽略的元素。其實，聲音能觸動內在靈魂，甚至能穿越時空，也透現當下現實，如此複雜難解的感知力，更是讓人不禁想一再探問的。《放映週報》特別訪問了聲音設計師周震，請他跟我們聊一聊聲音這個媒材在電影裡的角色。 | | |
|
|
 | | 《尼羅河女兒》──侯孝賢的台北故事 | | 文/ 686（詹正德） | | 《尼羅河女兒》既是侯導的台北故事，亦是可與張作驥互補的侯版《醉‧生夢死》，而那樣一個繁華沉淪的巴比倫則幾乎已經永遠消失，再沒有任何修復的可能。 | | |
|
|
