 | | 《戀夏絮語》——辯證之後，想像力就此寂滅 | | 文/ 湯曄 | | 《戀夏絮語》做為再一次的影像實驗，文溫德斯此次試圖以純靠台詞撐起的劇本來映襯，與影像相抗衡的另一個重要組成，即是彼得漢克的劇本。他向來以語言精準、且頗具實驗性著稱，對於所欲表現之主題，都會推向一種尖銳而極致的境地…… |  |  |
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|  | | 「極惡組」導演剖開人性之方法：訪《極惡刑事》導演白石和彌 | | 文/ 謝璇 | | 白石和彌笑稱，電影劇組或許也是日本最壞的一群人！為了達到導演的目的，擅闖未有拍攝許可的場景，是身為助導時的白石和彌心中最首要的任務！《極惡刑事》中為達目的不擇手段逞兇做惡的警察們，跟把電影視為唯一使命的電影劇組，他們的處境或許是一樣的。 | | |
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| | | 《一念無明》擁抱躁鬱之城 兼談港產新銳在金馬獎的湧浪 | | 文/ 陳煒智 | | 初見《一念無明》，一方面震懾於它在選材上的黯沉力道，一方面也對創作團隊掌握時代脈動、同時維持電影工藝應有標準之用心，深感佩服。導演黃進、編劇陳楚珩這對才華洋溢的搭檔，在金馬獎盛典前夕接受訪問，除了暢談《一念無明》的創作點滴，當我們聊到應運時代而生成的新一波香港電影浪潮，彼此都為之動容。 | | |
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|  | | 阿諾德的當代美國夢：《2016美國甜心》 | | 文/ 鄧紹宏 | | 阿諾德《2016美國甜心》的企圖終究不在於國族或政治層次上的批判。事實上，她更樂於以晃蕩的鏡頭、粗顆粒質感的環境音、風的拂動和髮的飛揚、動植物的共感來捕捉生命當下的情動經驗…… | | |
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