 | | 《兒子老子》：張力與細節兼備的在地是枝故事 | | 文/ 洪健倫 | | 片中對於父與子之間的影響、牽連，很難不讓人聯想到是枝裕和的作品，雖然安邦導演仍必須透過更高張力的情節設計或是角色處境來刻畫，但是《兒子老子》片之中最動人深刻之處，卻也都是在其中舉重若輕的角色互動之中，透過他們的表演、攝影、燈光營造出細微卻深刻的情感。 |  |  |
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 | | 沙漠裡開花：泰國當代紀錄片的境遇 | | 文/ 查亞寧．田比雅功；翻譯 / 鍾適芳 | | 泰國紀錄片史難以一言蔽之。從家庭（包括皇室的）電影、新聞影片、冷戰時期的宣傳片，到被當作家庭娛興的電視紀錄片，這些類型的紀錄片限制了泰國觀眾對「紀錄片」的想像及可能性。另一個影響泰國紀錄片發展原因，是一種壓抑文化所形成的審查制度，以及創作者的自我審查…… | | |
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| | 聆聽的意義——專訪《德布西森林》配樂家艾格尼・葛佩林 | | 文/ 王念英 | | 俄羅斯籍的電影配樂家艾格尼葛佩林（Evgueni Galperine）與郭承衢之前在朋友的聚餐認識，但經過討論，郭承衢導演很高興知道有人的想法居然跟他如此接近，因此就更希望未來能夠有機會合作，最後終於在《德布西森林》裡實現了，兩人的默契也再次印證。 | | |
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| | 生命的裂口，就是光照進來的地方：專訪紀錄片《此後》導演陳文彬 | | 文/ 謝以萱（撰文、採訪） | | 談到拍攝《此後》這部片最大的學習與挑戰，陳文彬說，「故事並不會照你的意思走，生命是不會乖乖照著被設定好的情節進行的，所以當我自以為聰明，跑到生命的前面，以為他會照著你想的方向走時，才發現原來他早已走到另一條路去了。」 | | |
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