 | | 【金馬】童年的日常，分離的往事——《八月》 | | 文/ 橘貓 | | 《八月》是消逝的歲月，是一段既無趣又美好的往事，是一則千言萬語等待被記憶抹去的告別。中國電影市場蓬勃發展，商業電影追逐聲光與流行，《八月》降臨，卻讓我們能度過安靜的兩小時，儘管是聽著別人的故事，卻能牽動自己的靈魂。 |  |  |
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 | | 從熱帶奇觀走到社會直觀——印尼紀錄片小史 | | 文/ 布迪．伊萬托 Budi Irawanto；翻譯 / 國立師範大學翻譯研究所 | | 從宣傳片的報導手法，到觀察者的視角，印尼的紀錄片經歷了漫長而顯著的轉變。長鏡頭拍攝、自然光、現場錄音、最少的旁白／訪談，不使用重演的手法，以及最小程度的介入，成為當代印尼紀錄片的主要特色…… | | |
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| | 在釜山影展遇見亞洲新銳（III）： 一個馬來西亞導演在馬尼拉——專訪《Singing in Graveyards》導演廖忠權 | | 文/ 洪健倫 | | 2012年，Bradley參加了釜山影展的亞洲電影學院，也成為他的創作風格的分水嶺。也因為認識了他的菲律賓製片Bianca，而來到菲律賓參與影視工作，並和派比迪歐科諾（Pepe Diokno）拉夫狄亞茲（Lav Diaz）等影人合作，「那是一個充滿新想法與概念的新世界。」Bradley說。 | | |
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 | | 在越南，一部高達式電影：鄭明河的《遺忘越南》 | | 文/ 塞吉雄 | | 在高達的《電影史》中，我們可以看到歐洲之外的世界基本上並不存在於其視野中。對於越南這個記憶與遺忘中的萬春國過往的歷史創傷，鄭明河導演透過《遺忘越南》，一方面站在高達所著名的論文電影中脈絡中，另一方面又在個別的影像美學與內容的策略上予以質疑或是反駁，進而提出了或許可以稱作為越南版本《電影史》的《遺忘越南》。 | | |
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