 | | 猝不及防的傷痛與醒悟—春風捎來的問候 | | 文/ 楊元鈴 | | 沒有典型西方式的優越觀看，或自以為是的潛越代言，看似簡單通俗的聊癒故事，透過多莉絲朵利的獨特觀點，讓《春風捎來的問候》展現了不同於《希望之國》 、《家路》或 《被遺忘的動物們》 等日本導演執導的福島樣貌…… |  |  |
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 | | 電影法跛腳，票房系統裝蒜——國片振興路遙遙 | | 文/ 洪健倫 | | 2015年5月22日，新版電影法三讀修正通過，媒體在報導上皆稱，完整透明的台灣票房統計制度終於到來。令人失望的是，在新法上路一年之後，文化部對於票房透明化將如何蒐集、公開統計數據，仍未定論…… | | |
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| | 製作如何壯大？《大同》監製趙琦談中國紀錄片的海外推廣 | | 文/ 佟珊 | | 提到紀錄片《大同》，很多影迷會馬上想到導演周浩，卻較少人知道本片的製片人趙琦。於中央電視台工作的他進行獨立紀錄片創作與製片已有十年，他製作的四部作品曾入圍美國日舞、荷蘭阿姆斯特丹在內的國際知名影展，甚至有英文報導曾以「有多少創作者有四部作品在聖丹斯首映？」來報導趙琦。 | | |
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 | | 【北影】死生一念間──《我雇了一名合約殺手》的生死元素與色彩運用 | | 文/ 唐肇陽 | | 郭利斯馬基的喜劇形式，與洛伊‧安德森藉由人物面無表情的喜劇模式看似相仿，卻又不盡相同。兩人均以主要角色僵直木然的臉部表情與周遭人群形成反差，透過這種被刻意凸顯的戲劇效果，與種種杆格不入的介入行為，達到喜劇最重要的敘事目的：反思我們習以為常的體制規範與道德界線…… | | |
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