 | | 《下女的誘惑》：藏在女同志故事裡的痴漢 | | 文/ 洪健倫 | | 朴贊郁對原著第二章與第三章的情節有多處更動，一來得以加入導演個人風格；二來更讓劇情的焦點轉變成導演對於是男性扭曲心理狀態，展現一種著迷而近乎於偏執的剖析。也可以說，在不違背原著核心主旨的前提之下，朴贊郁提供了一個非常男性觀點的詮釋。 |  |  |
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 | | 紀錄片工作者搞工會！及其未竟之業 | | 文/ 曾芷筠 | | 2006年紀工會成立，喊出：「其實我們是勞工！」的口號，也是認了勞工身分，重新摸索自己所處的勞動結構，並意識到各種關於勞動彈性化、薪資級距、權益、版稅分配等問題的開端。 | | |
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| | 人生永遠大於電影：專訪《奧斯陸少年有點煩》導演阿絲落霍姆 | | 文/ 李旻；翻譯、文字整理 / 洪健倫 | | 阿絲落霍姆不但是挪威的資深攝影師與紀錄片導演，她將鏡頭對準了自己的兩個兒子，記錄了兩兄弟從童年到青少年八年的轉變，她本篇訪談中與我們分享了自己身兼母親與紀錄片導演的拍攝經驗與信念…… | | |
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 | | 盡寫出人間的不平——海盜版錄影帶發展史：台灣、泰國對照閱讀 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 這種「必要的惡」雖然侵害歐、美、日本的智慧財產權，卻造就出第三世界的電影提早十多年往藝術水平邁進！蔡明亮2001年電影《你那邊幾點》騎樓下販賣／購買雷奈的《廣島之戀》與高達的《斷了氣》海盜版錄影帶的那場戲，不是擺明了向經營這種「必要之惡」的人士致意嗎？ | | |
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