 | | 《路邊野餐》：在地美學的跨時空幻遊 | | 文/ 鄧紹宏 | | 《路邊野餐》以畢贛獨到的電影語言譜出一曲「凱里藍調」，就像是那在地生長出來，憂鬱、惶然、卻詩意奇幻的藍色花朵。長鏡頭表達超寫實的迷惘意境，也讓我們再思考電影科技與真實之間的關聯…… |  |  |
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| | 記《無無眠》蔡明亮大展：當電影從戲院進駐到美術館 | | 文/ Yvon（圖片提供：MoNTUE北師美術館／黃宏錡攝） | | 無論是《無無眠》中的膠囊旅館、還是《西遊》中Denis Lavant躺臥著的臉部特寫，當觀眾也同樣躺臥著凝視著屏幕中的臉龐，戲裡戲外彷彿沒有分別，而當一群相識與否的觀眾一同躺臥著欣賞蔡明亮作品時，這景象不就是一再在他作品中出現的主題，正如《黑眼圈》中最後那張在湖面上漂泊的床墊上熟睡的三人一般？ | | |
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 | | 流浪，慢走，美術館——蔡明亮談進入美術館 | | 文/ 王振愷；攝影 / 彭一航 | | 我覺得自己是非常作者論的創作者，我沒有意識自己在策展，我只是將「作者要觀眾觀看的方式」呈現在展覽中，我給予觀者百分百的自由，可坐、可站、可臥、可躺地觀看電影。也許電影在展示過程中產生質變，但這是作者要觀眾看的方式…… | | |
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 | | I AM MY OWN MAN——《英倫夢田》 | | 文/ 黃香 | | 《英倫夢田》以十七世紀英國內戰為背景，披掛黑白攝影、古裝衣著的外觀，運用黑色魔法/神秘主義貫串全片，描繪人類走向自主的寓言。知識/文明 VS 蒙昧/質樸，善/人性 VS 惡/魔法，男 VS 女，對照並陳，映現人類如何脫離奴役，成為自己的主人…… | | |
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