 | | 金馬五十舉重若輕——《我們的那時此刻》 | | 文/ 黃香 | | 說到底，無論社會體制是民主自由還是戒嚴專制，電影始終是最普遍的常民娛樂，大眾怎麼「看」電影，為什麼「看」電影絕少被關注，欣見《我們的那時此刻》納入庶民想法，展現由下而上、更具包容性的敘事觀點…… |  |  |
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| | 【兒童影展】《海洋之歌》：取材古老神話的當代童話 | | 文/ 洪健倫 | | 本片來自愛爾蘭，如果你瞭解該國的文化，你應該知道它是打造充滿精靈與仙子的凱爾特神話的發源地之一，而這部以手繪插畫風格完成的《海洋之歌》，正是一個融合古老神話、冒險童話、與淒美戀曲的當代神話故事…… | | |
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| | 《不存在的房間》：是囚禁，卻也是無垠的自由 | | 文/ 王念英 | | 「房間」是對電影媒介的指涉，在景框裡演繹現實，用不同的角度與距離，改變人與物質的關係，並以前所未有的方式讓觀者看見不曾注意的細微末節，得以穿透事物表面紋理，探測深層的情感關係…… | | |
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 | | 是誰改變了美國喜劇風景：日舞電影台紀錄片《喝得酩酊大醉的輝煌死：國家諷刺的故事》 | | 文/ 洪健倫 | | 《國家諷刺》在1970年代開創了黃金時代，瘋狂、葷素不忌、極度政治不正確、卻又絕頂聰明的諷刺作品，在雜誌獲得廣大迴響後，又快速延伸到廣播劇、劇場、電視、與大銀幕，為諷刺雜誌與喜劇開創了一個全新的世紀，這部紀錄片回顧的就是《國家諷刺》在1970年最輝煌的時光，以及其靈魂人物們…… | | |
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| | 後311時代，日本電影中的崩毀與重建 | | 文/ 雍小狼 | | 311震災至今即將屆滿5年，日本影像創作者對於311議題關心的細水長流，以及在不同時間點關注不同面向的能力，真是令人感佩萬分。而今年2月6日的南台震災又再度無情地向我們質問：毀滅性天災來臨時，台灣人真的準備好了嗎？高雄市電影館策劃「走過311——從毀滅到重生」主題影展，精選10部傑作，分四個階段探討經歷災難的各個時間點，人們可以如何因應。 | | |
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 | | 《好萊塢的黑名單》：無冕的贏家 | | 文/ 王志欽（肥內） | | 《好萊塢的黑名單》雖為了戲劇張力改動歷史，但最重要的問題還是在形式上，並直接與「演出」有關，飾演川波的克雷斯頓的演出方式試圖讓觀眾回到對1940年代好萊塢演員的表演印象，但這種非現實的演出方式則頑強地抵抗了現實進入片中…… | | |
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