 | | 再現記憶中的黑洞——《索爾之子》 | | 文/ 史惟筑 | | 當朗茲曼的《浩劫》已然成為見證奧許維次殺人機器的影像經典，自身也成為浩劫不可再現之說的主要守門人時，新一代的導演如何能再以影像去接近發生在奧許維茲的真相？ |  |  |
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| | 《安諾瑪麗莎》——生命中唯美的難堪時分 | | 文/ 雀雀 | | 在寫完《王牌冤家》（2004）的劇本之後，查理考夫曼就在實驗劇場推出了《安諾瑪麗莎》，十年後電影版《安諾瑪麗莎》以全然不同的型式問世，從讀劇型式的獨幕劇變成定格動畫，偶動畫的純粹性將世人皆孤獨的故事魅力更強烈滲透進觀眾的靈魂中。 | | |
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 | | 為底層立言—— 打工詩人紀錄片《我的詩篇》的眾籌、行銷、文創計畫 | | 文/ 曾芷筠 | | 《我的詩篇》作為系列紀錄片的第一部，後續將拍攝「工人文化紀錄片三部曲」，第二部從墜樓逝去的富士康工人許立志的哥哥視角出發，暫定名為《我弟弟的詩》；第三部則是關於工人民謠、搖滾樂隊的紀錄片。 | | |
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 | | 電影史你我可能（不）知道的一些章節：達妮艾勒．德婁姆 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 有一本研究雷奈電影的書，居然出現達妮艾勒．德婁姆年輕時的照片！原來1941年雷奈去表演藝術學校進修，結識女同學德婁姆，從此成為好友。書中還提到高達對《苯乙烯之歌》的推崇，「因為它證明雷奈洞悉事務的奧秘，它是電影的一大突破，這使得雷奈的下一部電影《廣島之戀》將是影史其中一部最美麗的電影」。 | | |
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