 | | 拒絕定位的純視聽情境： 《神鬼獵人》 | | 文/ 王志欽（肥內） | | 往往容易聯想「新生」、「重生」的影像，在《神鬼獵人》中因為再三出現，以致於消磨了其可能的符號化象徵，也因而這些影像免除了其功能性，《神鬼獵人》得以尋找一種更原始的方式來承載題材的厚度，那就是更純粹的視聽情境…… |  |  |
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| | 《45年》：愛情本質的細膩質問 | | 文/ 魏豫豪 | | 《45年》試圖將現實裡婚姻的複雜樣貌呈現在影像上，提出了不同於「相愛就會結婚，結婚就是相愛」的理想規範，導演將人的歷史與抉擇放入愛情與婚姻間的空白，漸漸扭曲了絕對的愛情關係。 | | |
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 | | 台灣經典與新銳作品齊登柏林：《尼羅河女兒》、《禁止下錨》入圍柏林影展 | | 文/ 洪健倫 | | 歐洲三大影展之一的「柏林影展」即將在2月11日登場，近日陸續公佈了影展各單元入圍與入選片單，來自新加坡、並在台灣求學的新銳導演曾威亮以短片《禁止下錨》入圍的柏林影展的「短片競賽」單元，侯孝賢導演1987年作品《尼羅河女兒》的數位修復版也入選了「柏林影展經典」單元。 | | |
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 | | 《我記得》——永不遺忘的「真相」 | | 文/ 楊璨寧 | | 艾騰伊格言題材向直指人性，善／惡、真相／謊言、永恆／片段、虛幻／真實辯證構成電影基調，大膽挖掘人性羅生門的闇黑幽微面，對於「人類記憶的真實性」，導演採取質疑態度…… | | |
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 | | 柯俊雄——他的早慧與銀幕上的千面人生 | | 文/ 陳煒智 | | 巨星隕落，匆匆一個月以來，媒體各界關於他的報導、回憶，多得不勝枚舉。不過倒有一點很少人提——柯俊雄在「表演」上的早慧。影壇老前輩王玨所謂「旁若無人，死不要臉」，便是境界極高的表演；於此，柯俊雄其實開竅得甚早…… | | |
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