 | | 光與暗之間的政治：《贖罪俱樂部》 | | 文/ 洪健倫 | | 不得不欽佩《贖罪俱樂部》在如此小的規模與框架之內，編織出一個如此縝密且力道十足的故事，同時本片也不只是一部揭穿拉丁美洲天主教會醜聞的故事，更可以從中嗅到政治意味，是智利導演帕布羅拉瑞恩一貫的選材方向 。 |  |  |
|
|
 | | 從「400億」到「IP」：國片前進中國不能忽略的關鍵字 | | 文/ 洪健倫 | 「前進中國」就一直是2010年以來大家討論的焦點。但台灣電影工作者對中國往往愛恨交織，大家都想從中國市場的龐大資金與票房獲得資源，廣電總局的審批制度卻又常讓台灣電影碰了一鼻子灰。究竟擁有高度創作自由與創意實力的台灣電影，該如何打進中國電影市場，並且藉此回頭壯大我們的產業？
| | |
|
|
 | | 一些電影，一些記憶，一些歷史：《我們不會白頭到老》、《尋龍訣》、《意外製造公司》、《天聲男孩》、《葉問3》 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 據說《尋龍訣》的原著（天下霸唱的《鬼吹燈》）希望電影被拍攝成中國版的《古墓奇兵》、《神鬼傳奇》、《印第安那瓊斯》。導演烏爾善也確實做到了，可是引不起我些許熱情，就像程小東的《倩女幽魂》讓我神往的是年輕男孩（張國榮飾演）走在山野以及主題曲，而不是後來徐克仿好萊塢式的地裂特效。 | | |
|
|
 | | 泰倫‧馬力克的光與音：拍攝風格轉向與配樂（上） | | 文/ Yvon | | 大衛‧芬奇（David Fincher）在《永生樹》（The Tree of Life）的幕後花絮中提到，泰倫的早期作品讓年輕時的他在戲院看了好幾遍仍意猶未盡，而且認為泰倫這個時期的作品呈現出一種「完全美國式且非好萊塢式的感受」。 | | |
|
|
