 | | 一個人，凌空直面死亡——《冲天》 | | 文/ 黃香 | | 《冲天》要探究的是「先為人再為軍人」的哲學，先是人夫、人父、至親、摯友，再為軍人，人是全片的中心，戰爭只是場景。在被迫殺戮的爭戰中，是夫妻之愛，手足之情，朋友之義讓英雄擺脫外在的光環，還原為真實的人…… |  |  |
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| | 拒絕審查，但別拒愛——《性本愛》 | | 文/ 但唐謨 | | 阿根廷導演加斯伯諾過去二十年間只拍了四部長片。他的每部作品都在實踐「驚嚇值」的理念。加斯伯諾從來不會讓觀眾處在安全的位置看電影；而他在視覺中提供的「不安」，也正是他的電影最迷人之處。加斯伯諾這一次要「嚇人」的東西：「色情」，我們根本已經熟悉到不行…… | | |
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 | | 日籍記者野島剛談專書《銀幕上的新台灣》：「我通過電影了解台灣的政治社會」 | | 文/ 曾芷筠 | | 野島剛將這十年來台灣電影內容的發展，定位成一個認識、挖掘本土文化的過程，也從記者的眼光、觀眾的不同反應折射出台灣政治社會的變化。 | | |
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| | 再小的東西，都要找出戲劇性：法國剪接師Mary Stephen談亞洲獨立紀錄片創作 | | 文/ 洪健倫 | | 有些作品是很私密的題材，因而他們會拍很多生活中的小東西，但要記得，我們在找一個Drama出來，再小的東西也要捉到裡面的Drama，否則就跟拍Home-movie沒兩樣了…… | | |
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 | | 權力、暴力、悲劇──《遠方禁戀》的敘事手法與核心議題 | | 文/ 唐肇陽 | | 單是《梁山伯與祝英台》，我就用了這麼多字來描述。想要把五十多年的金馬獎與超過三十年的金馬影展壓縮在一般片長的一部紀錄片格局裡，楊力州導演的《那時．此刻》簡直是在執行不可能的任務…… | | |
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 | | 憶述尤敏與李麗華版的《梁山伯與祝英台》、戒嚴時金馬獎的歪打正著，與楊力州《那時此刻》（上） | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 單是《梁山伯與祝英台》，我就用了這麼多字來描述。想要把五十多年的金馬獎與超過三十年的金馬影展壓縮在一般片長的一部紀錄片格局裡，楊力州導演的《那時．此刻》簡直是在執行不可能的任務…… | | |
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