 | | 周浩鏡頭裡殘酷復溫暖的世界 ――兼談2014金馬獎最佳紀錄片《棉花》 | | 文/ 郭力昕 | | 周浩的影像一向犀利又細膩，節奏明快理性不拖泥帶水，又同時可以優美流暢如詩。這是奇妙的並置。周浩其人，表面觀之犀利冷靜不苟言笑；閱讀他的作品，則在撲克臉孔下的這位傑出紀錄片導演，顯然藏著一顆不僅是強悍、且同時更是柔軟溫暖的心臟…… |  |  |
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 | | 從亞洲放眼全球的電影製作——專訪日本製片人市山尚三 | | 文/ 曾芷筠｜日文翻譯 / 張克柔 | | 隨著高雄電影節放映由北野武工作室監製、SABU導演的《天之茶助》，日本知名製片人市山尚三隨著導演一同來台宣傳。市山尚三生於1963年，大學畢業後進入松竹映畫，後續與許多亞洲導演包括侯孝賢、賈樟柯密切合作，也參與東京影展「亞洲電影」單元策劃，近年積極開發富有獨特風格語言的新導演。 | | |
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| | 不向命運低頭，找到自由的一片天——專訪《天之茶助》導演SABU | | 文/ 洪健倫｜日文翻譯 / 張克柔 | | 在人生中，一次萍水相逢可能是巧合，但當我們和某人、某地再次相遇，這究竟是機率，或是命中註定？甚至，難道我們生命中一切的偶然，都是上天早安排好的必然？相信許多人的心中都曾經閃過這樣的疑問，包括日本電影《天之茶助》的導演SABU…… | | |
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 | | 酷兒影展與高雄電影節佳片中的男色與貞淫 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 他在夜店邂逅少男泰勒，帶回家跟原先男友班尼特（Zachary Quinto飾演）3P，第二天早晨餐盤裡3個扁圓甜餅，妙喻。麥可講學授課，說到異性戀與同性戀這些字彙是近一百年才產生的，不該有這種區分，現在要縫合。這時鏡頭由白人學生切換到黑人學生，高招。 | | |
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 | | Jafar Panahi——擋不住的影像抗爭者（下）：《計程人生》虛構中的真實與自我指涉 | | 文/ 魏豫豪 | | 《計程人生》完美利用計程車「車內私人、車外公共」的性質，在遭禁的範疇裡，將影像空間帶回他擅長批判的公領域。找到這形式上的缺口，讓Panahi得以兼容公／私空間，將舞台搬回最寫實的街頭…… | | |
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