 | | 沒有同類的《刺客聶隱娘》 | | 文/ 肥內 | 曾在網路上瞥到一則《刺客聶隱娘》「心得」，文中談到片中引用《青鸞舞鏡》的故事一段，評論者戲稱讀中文字幕不如讀英文字幕來得容易多，這看似一則笑話，但卻帶出一些關鍵的問題……
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| | 【CNEX】重建世界末日的回憶：《如果世界末日，在法國一個小鎮》的虛構與真實 | | 文/ 沈昆賢 | | 導演們選擇在虛構與紀實的邊緣遊走，最主要的原因就是為了重構這段世界末日前的回憶，如果記憶本身就難以歸類為虛構或真實，那麼一部以重構記憶為重點的紀錄片自然就可以在畫面上大加實驗，以仿若災難片的鏡頭讓觀眾感受到末日前的恐慌與焦慮…… | | |
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 | | 紀錄片產業的序曲：如何放眼國際尋找製片資源，集結各界力量凝聚能量 | | 文/ 洪健倫 | | 我國紀錄片想要走上國際舞台，還需加強精鍊作品的能力，再加上製片的積極態度，才有機會吸引更多合作資源。但作品完成後若要在國內找到成功帶動社會關注，背後需要的是創作者和行銷團隊之間的互信與更深度、更早開始的合作。在六月與八月，電影中心各舉辦了一場「Doc Talk」座談會，分別從海外籌資與國內發行來切入分享。 | | |
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| | 用影像與企業的力量幫助最需要的人： 訪《來得及說再見》監製林立莉、李亞梅 | | 文/ 洪健倫 | | 雖然《來得及說再見》的製作是一個企業公關部門支持社會團體、電影創作者、公共議題推廣的多贏企劃，從更高的角度來看，「企業參與影片拍攝背負的意義不只是讓影片完成，而是在影片完成之後，應該繼續用企業資源向大眾溝通議題，例如我希望大家看過電影後更願意捐零錢捐，我想要創造的不只是點，而是線、面的議題。」 | | |
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 | | 從雷奈的《戰爭終了》、林泰州的《柳川之女》到《愛上變身情人》 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 《愛上變身情人》把雷奈《戰爭終了》出神入化的那段蒙太奇運用得讓人會心微笑、讓人熱淚盈眶。本片的可貴是雙重的意在言外：如果你我擁抱真愛，就不該以貌取人。既然愛上對方，哪裡在乎對方年紀、美醜？甚至不必計較對方國籍、性別與性偏好！同性戀又何妨？ | | |
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