 | | 以殘酷接近自由––《醉．生夢死》 | | 文/ 黃香 | | 在生命與經濟深重的困厄之中，他逼視自身的痛苦，察覺痛苦中的詩意，迸發出生猛的力量，轉化為大膽的形式，也就超越了痛苦。以《醉．生夢死》回應生命的磨折，這是他接近自由的方式，雖然他呈現的是非常不自由的一群人，以赤裸而殘酷的影像…… |  |  |
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 | | 李麗華榮膺52屆金馬獎終身成就獎 國家電影中心修復封后作品《揚子江風雲》 | | 文/ 洪健倫 | | 舉辦年度影壇盛事「金馬獎」的金馬執委會8月6號公佈了今年的「終身成就獎」得主，由素有「影壇長青樹」之稱的李麗華獲得此一最高殊榮。金馬影展也將放映李麗華所主演的諜報電影《揚子江風雲》，本片是李麗華二度拿下金馬影后的封后之作，也是國家電影中心最新發表的數位修復成果…… | | |
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| | 在更大的世界尋找創作資源： 側記北影X法國南特影展「國際提案1對1工作坊」 | | 文/ 洪健倫 | | 和學員們討論時，都會提醒他們：首要的任務是展現自己，其次才是展現你的企劃。或許企劃可能還不夠明確，但這不是最重要的，「重要的是在簡報時展現你的熱情，讓大家知道這個企劃與你的關係、為什麼你要拍這部片。對我而言，這才是最重要的。」 | | |
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 | | 《花葬》：中年男子的慾望困境 | | 文/ 魏豫豪 | | 去年於威尼斯影展特別選映的《花葬》（Revivre）出自韓國電影大師林權澤之手，嚴肅的死亡題材與出軌的情慾張狂經導演熟練地處理後，完美形塑出道德焦慮的困境，交相撕裂著中年男人的理想生活。 | | |
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 | | 小津：追求精準視覺意象的偉大導演（III）––對人物表演的要求，以及和侯孝賢的異同 | | 文/ Yvon | | 不只是上述對於攝影機拍攝上的講究而已，小津也將同樣的精準要求貫徹到演員表演上。電影既然是透過大銀幕播放出來，因此一切都會被放大檢視，如果把實際上肉眼看到的效果原封不動拍攝下來，放大以後便無法達到小津所要的節制效果…… | | |
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