 | | 攪亂了一池春水––《妮可睡不著》 | | 文/ 王振愷 | | 電影《妮可睡不著》將這些虛無的細節提煉出來，整部電影的色彩只有黑白，這樣黯淡的設定在妮可的世界觀中完全成立。如果將整部電影／整個夏天看作是妮可的潛意識，又或者妮可睡不著的狀態是她處在半夢半醒時的神遊都是成立的，黑幕與剪接造成的「影像隔間」都像是一段段沒有順序的夢境…… |  |  |
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 | | 核能發展是天殺的謊！ 《核能之國》導演舷橋淳談記錄福島災民歷程 | | 文/ 曾芷筠 | | 綠色公民行動聯盟主辦的第二屆「核影展」於7月24日至8月2日在光點華山、台北當代藝術中心、樂聲戲院舉行，開幕影片選映了《核能之國 I & II》。日文原名的雙重意義，從英文片名「Nuclear Nation」來看，則連結了整個國家的悲情宿命。「儘管被欺騙的人自己也有錯，但日本會開始發展核能，是因為被美國巧妙欺騙。以國家意義來看，身為日本人，一直以來面對核能，像是個宿命的連結…… | | |
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 | | 安東尼奧尼的兩位重量級傳人新作——溫德斯的《擁抱遺忘的過去》、蔡明亮的《無無眠》 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 蔡明亮的短片《無無眠》（No No Sleep）開場是李康生在東京一處天橋漫步，慢得久久才移動幾公分，簡直是「慢」步。有人說「安東尼奧尼電影縱然在走動，也像靜止的」，蔡明亮或許也正有此意。也許有人納悶蔡明亮近幾年的電影怎麼都是讓李康生「慢」走？李康生在《無無眠》的一襲紅橙黃衣袍好似袈裟，從佛教法師般的街頭「慢」行，到男浴室池中男男情慾的水波流動，他聖、俗、貞、淫集於一身…… | | |
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 | | 小津：追求精準視覺意象的偉大導演（II）––越軸與構圖 | | 文/ Yvon | | 最常在小津作品裡看到的構圖主要有兩種，一種可見於他某一款《東京物語》的海報，即兩人同方向站立，視線朝向同一邊，形成一種眺望遠方的遠目感。另一種則是半身面對鏡頭稍側，然後頭再稍微轉向鏡頭但視線不直接看鏡頭。這兩種構圖最大的特色，就是小津非常注重人物拍攝角度所塑造出來的感覺…… | | |
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