 | | 畫家歸返人間《畫世紀：透納先生》 | | 文/ 黃香 | | 導演受訪最常被問到：「為什麼會轉拍名人/偉人傳記？」他如此回應：「我喜歡書寫大街上尋常人家的故事，自然而然受真實世界所吸引。透納出身勞動階級，他來自真實的世界…..透納性格偏執卻也執著於工作，我指的是那種難幹的活，必須捲起袖子卯起來做。」 |  |  |
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| | 一座電影博物館的輓歌：《被驅逐的館長》 | | 文/ 蔡雨辰 | | 1989年，莫斯科電影博物館成立。2005年，影博館土地權被賣給開發公司，博物館被迫休館搬家，館長柯雷曼與其工作人員隨著藏品流亡，工作團隊窩在簡陋的辦公室堅持苦撐。孰料噩運未完，2014年，文化部長惡意解雇柯雷曼，其工作團隊也辭職抗議。第一次是悲劇，第二次，則是鬧劇。《被驅逐的館長》便是在此背景下捕捉殘喘的影博館餘生…… | | |
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 | | 穿越四十年的堅持：專訪《活在三里塚》導演代島治彥 | | 文/ 曾芷筠 | | 訪談中，代島治彥也提到去年拍完《活在三里塚》便過世的大津幸四郎，說「他一輩子堅持理想，活到最後一刻。」他也從日本社會與世代轉變，談到現代年輕人所面臨的抉擇，「繼續這樣發展是好的嗎？」透過此片拋出關於人類與生存的大哉問。 | | |
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 | | 重訪白色恐怖年代：關押政治犯的《東所》舊軍法處公映／資優少女首仙仙日記於《無期》重現 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 首仙仙是我幼年（全部外省軍官、士官的眷村）鄰居，她死後我才知道這位女孩。她的文學才華、哲學思維我在十多年後依然比不上，永遠追不上。她不滿現實，對人們的虛假偽善大失所望，寫了很多篇文情並茂的日記。 | | |
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 | | 寫在坎城影展之後－從《珈琲時光》談侯孝賢作品中的戲劇性（上） | | 文/ Yvon | | 雖說，侯導前後共有七部作品曾經問鼎坎城金棕櫚，然而另一方面最讓筆者感到吃驚且不解的是：個人和身邊一些年輕一輩的侯導迷最愛的《珈琲時光》，當初竟然甚至沒有入圍坎城影展正式競賽片。儘管該片當年還是有入圍威尼斯影展，但這麼一部有別於《戲夢人生》在電影形式上勇於突破的作品，《珈琲時光》在影壇引起的迴響卻像作品本身的風格一樣淡然；然而正因為這份淡然，《珈琲時光》或許是侯導風格最純粹的作品…… | | |
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